Definisi dan Contoh Monolog Interior

Baik dalam fiksi dan non-fiksi, monolog interior adalah ekspresi pikiran, perasaan, dan kesan karakter dalam a cerita.

Dari Buku Pegangan untuk Sastra, monolog interior dapat berupa langsung atau tidak langsung:

• Langsung: Penulis tampaknya tidak ada dan diri interior karakter diberikan secara langsung, seolah-olah pembaca mendengar artikulasi aliran pemikiran dan perasaan yang mengalir melalui karakter pikiran;
• Tidak langsung: Penulis berperan sebagai pemilih, presenter, pembimbing, dan komentator, (Harmon dan Holman 2006).

Interior monolog membantu untuk mengisi kekosongan dalam tulisan dan memberikan pembaca dengan gambar yang lebih jelas, baik dari penulis atau karakter sendiri. Seringkali, monolog interior cocok dengan sepotong tulisan dan mempertahankan gaya dan nada sepotong. Di waktu lain, mereka menyimpang. Untuk contoh-contoh perangkat sastra yang menakjubkan ini, teruslah membaca.

Seperti disebutkan, monolog interior dapat ditemukan dalam semua jenis prosa. Baik dalam fiksi dan nonfiksi, rangkaian teks ini membantu untuk memperjelas poin penulis dan memberikan konteks. Namun, ini dapat terlihat sangat berbeda di seluruh genre.

Menggunakan monolog interior telah menjadi pilihan gaya umum di antara penulis fiksi selama bertahun-tahun. Di luar konteks, kutipan-kutipan ini tampak biasa — tetapi dalam sebuah teks, mereka adalah saat-saat singkat di mana seorang penulis dengan sengaja menyimpang dari norma.

• Saya melihat ke ruang tamu. Itu kosong dari segalanya kecuali bau debu. Saya melemparkan jendela lain, membuka kunci pintu komunikasi dan masuk ke ruangan di luar. Tiga kursi keras dan kursi putar, meja datar dengan tutup kaca, lima kasing hijau, tiga di antaranya tidak ada apa-apa, kalender dan ikatan lisensi berbingkai di dinding, telepon, wastafel di lemari kayu bernoda, topi topi, karpet yang hanya sesuatu di lantai, dan dua jendela terbuka dengan tirai bersih yang mengerucut masuk dan keluar seperti bibir seorang lelaki tua ompong sedang tidur.
• "Barang yang sama yang saya miliki tahun lalu, dan tahun sebelumnya. Tidak cantik, bukan gay, tetapi lebih baik dari tenda di pantai, "(Chandler 1942).
• "Betapa jauh lebih baik diam; cangkir kopi, meja. Betapa jauh lebih baik duduk sendirian seperti burung laut yang membuka sayapnya di tiang. Biarkan saya duduk di sini selamanya dengan benda-benda telanjang, cangkir kopi ini, pisau ini, garpu ini, benda-benda dalam diri mereka sendiri, diri saya sendiri. Jangan datang dan khawatirkan saya dengan petunjuk Anda bahwa sudah waktunya untuk menutup toko dan pergi. Saya rela memberikan semua uang saya agar Anda tidak mengganggu saya tetapi biarkan saya duduk dan terus, diam, sendirian, "(Woolf 1931).

Penulis Tom Wolfe dikenal karena penggunaan monolog interiornya. Lihat penulis "Menulis Nonfiksi — Menggunakan Fiksi" Pikiran William Noble tentang ini di bawah ini.

"Monolog interior sesuai dengan nonfiksi, disediakan ada fakta untuk mendukungnya. Kita tidak bisa masuk ke kepala karakter karena kita mengira, atau membayangkan, atau menyimpulkan itulah yang akan dia pikirkan. Kita harus tahu!

Lihat bagaimana Tom Wolfe melakukannya dalam bukunya tentang program luar angkasa, Hal yang Benar. Pada awalnya ia menjelaskan bahwa gayanya dikembangkan untuk menarik perhatian pembaca, untuk menyerap mereka... Dia ingin masuk ke kepala karakternya, bahkan jika ini bukan fiksi. Maka, pada konferensi pers astronot, ia mengutip pertanyaan wartawan tentang siapa yang percaya diri untuk kembali dari luar angkasa. Dia menggambarkan para astronot saling memandang dan mengangkat tangan mereka di udara. Lalu, dia masuk ke kepala mereka:

Itu benar-benar membuat Anda merasa seperti orang idiot, mengangkat tangan Anda seperti ini. Jika Anda tidak berpikir Anda 'kembali', maka Anda benar-benar harus menjadi orang bodoh atau orang gila untuk menjadi sukarelawan sama sekali. ...

Dia melanjutkan untuk satu halaman penuh, dan secara tertulis Wolfe telah melampaui gaya nonfiksi yang biasa; dia menawarkan karakterisasi dan motivasi, dua teknik penulisan fiksi yang dapat membawa pembaca berbaris dengan penulis. Interior monolog memberikan kesempatan untuk 'melihat ke dalam' kepala karakter, dan kita tahu bahwa semakin akrab seorang pembaca dengan sebuah karakter, semakin banyak pembaca merangkul karakter itu, "(Noble 2007).

Seorang penulis memiliki banyak pilihan tata bahasa dan gaya untuk membuat ketika mereka memutuskan untuk menggunakan monolog interior. Profesor Monika Fludernik membahas beberapa di bawah ini.

"Kalimat fragmen dapat diperlakukan sebagai monolog interior (ucapan langsung) atau dianggap sebagai bagian dari bentangan bebas yang berdampingan kalimat tidak langsung... Monolog interior mungkin juga mengandung jejak pemikiran non-verbal. Sementara monolog interior yang lebih formal menggunakan orang pertamakata ganti dan kata kerja terbatas dalam Kala Kini:

Dia [Stephen] mengangkat kakinya dari isapan [pasir] dan berbalik oleh tahi batu. Ambil semua, simpan semua. Saya jiwa berjalan denganku, bentuk bentuk. [.. .] Banjir itu mengikutiku. Saya bisa menonton mengalir melewati dari sini, (Ulysses aku aku aku; Joyce 1993: 37; penekanan saya).

Di Ulysses James Joyce melakukan eksperimen yang lebih radikal dengan bentuk monolog interior, terutama dalam representasi pikiran Leopold Bloom dan istrinya, Molly. Dia menghindari hukuman penuh dengan kata kerja terbatas yang mendukung sintaksis tak lengkap, sering tak jelas yang mensimulasikan lompatan mental Bloom saat dia mengaitkan gagasan:

Hymes menuliskan sesuatu di buku catatannya. Ah, namanya. Tapi dia tahu semuanya. Tidak: datang kepadaku — aku hanya mengambil nama-namanya, kata Hynes pelan. Siapa nama kristenmu? Saya tidak yakin.

Dalam contoh ini, tayangan dan spekulasi Bloom dikonfirmasi oleh pernyataan Hyne, "(Fludernik 2009).

Jangan biarkan diri Anda menjadi bingung arus kesadaran dan tulisan monolog interior. Perangkat ini mirip, kadang-kadang bahkan saling terkait, tetapi berbeda. Ross Murfin dan Supryia Ray, penulis buku The Bedford Glossary of Critical and Istilah Sastra, bantu membuatnya lebih membingungkan: "Meskipun arus kesadaran dan interior monolog sering digunakan secara bergantian, yang pertama adalah istilah yang lebih umum.

Monolog interior, yang didefinisikan secara ketat, adalah jenis aliran kesadaran. Dengan demikian, itu menyajikan pikiran, emosi, dan sensasi sesaat karakter kepada pembaca. Tidak seperti aliran kesadaran yang lebih umum, pasang surut jiwa yang diungkapkan oleh monolog interior biasanya ada pada tingkat pra atau sublinguistik, di mana gambar-gambar dan konotasi mereka membangkitkan menggantikan itu harfiahdenotatif makna kata-kata, "(Murfin dan Ray 2003).

• Chandler, Raymond. Jendela Tinggi. Alfred A. Knopf, 1942.
• Fludernik, Monika. Pengantar Narratologi. Routledge, 2009.
• Harmon, William, dan Hugh Holman. Buku Pegangan untuk Sastra. Edisi ke 10 Prentice-Hall, 2006.
• Murfin, Ross, dan Supryia M. Sinar. The Bedford Glossary of Critical and Istilah Sastra. 2nd ed. Bedford / St. Martin, 2003.
• Noble, William. "Menulis Nonfiksi — Menggunakan Fiksi." Konferensi Penulis Portabel, Edisi ke-2. Quill Driver, 2007.
• Woolf, Virginia. Ombak. Hogarth Press, 1931.