Kita hidup di dunia tiga dimensi dan otak kita dilatih untuk melihat tiga dimensi - tinggi, lebar, dan kedalaman. Ini diformalkan ribuan tahun yang lalu pada tahun 300 SM. oleh filsuf Yunani Aleksandria, Euclid, yang mendirikan sekolah matematika, menulis buku teks yang disebut "Elemen Euclidean," dan dikenal sebagai "bapak geometri."
Namun, beberapa ratus tahun yang lalu fisikawan dan matematikawan mendalilkan dimensi keempat. Secara matematis, dimensi keempat mengacu pada waktu sebagai dimensi lain bersama dengan panjang, lebar, dan kedalaman. Ini juga merujuk pada ruang dan kontinum ruang-waktu. Bagi sebagian orang, dimensi keempat adalah spiritual atau metafisik.
Banyak seniman selama awal abad ke-20, di antaranya adalah Kubis, Futuris, dan surealis, berusaha menyampaikan dimensi keempat dalam dua dimensi mereka. karya seni, bergerak melampaui representasi realistis tiga dimensi ke interpretasi visual dimensi keempat, dan menciptakan dunia tanpa batas kemungkinan.
Teori relativitas
Gagasan waktu sebagai dimensi keempat biasanya dikaitkan dengan "
Teori Relativitas Khusus"Diusulkan pada tahun 1905 oleh Fisikawan Jerman Albert Einstein (1879-1955). Namun, gagasan bahwa waktu adalah dimensi kembali ke abad ke-19, seperti yang terlihat dalam novel "The Time Machine" (1895) oleh Penulis Inggris H.G. Wells (1866-1946), di mana seorang ilmuwan menciptakan mesin yang memungkinkannya melakukan perjalanan ke era yang berbeda, termasuk masa depan. Meskipun kita mungkin tidak dapat melakukan perjalanan melalui waktu dalam sebuah mesin, para ilmuwan baru-baru ini menemukan itu perjalanan waktu, pada kenyataannya, secara teori dimungkinkan.Henri Poincaré
Henri Poincaré adalah seorang filsuf, fisikawan, dan ahli matematika Prancis yang memengaruhi Einstein dan Pablo Picasso dengan bukunya tahun 1902, "Sains dan Hipotesis." Menurut sebuah artikel di Phaidon,
"Picasso terutama dikejutkan oleh saran Poincaré tentang cara melihat dimensi keempat, yang dianggap oleh seniman sebagai dimensi spasial lain. Jika Anda bisa memindahkan diri ke dalamnya, Anda akan melihat setiap perspektif adegan sekaligus. Tetapi bagaimana memproyeksikan perspektif ini ke kanvas? "
Tanggapan Picasso terhadap saran Poincaré tentang cara melihat dimensi keempat adalah Kubisme - melihat berbagai perspektif subjek sekaligus. Picasso tidak pernah bertemu Poincaré atau Einstein, tetapi ide-ide mereka mengubah seni, dan seni sesudahnya.
Kubisme dan Luar Angkasa
Meskipun kaum Kubis tidak perlu tahu tentang teori Einstein - Picasso tidak mengetahui Einstein ketika ia menciptakan "Les Demoiselles d'Avignon"(1907), lukisan Kubis awal - mereka sadar akan gagasan populer tentang perjalanan waktu. Mereka juga memahami geometri Non-Euclidean, yang dibahas oleh seniman Albert Gleizes dan Jean Metzinger dalam buku mereka "Kubisme" (1912). Di sana mereka menyebutkan ahli matematika Jerman Georg Riemann (1826-1866) yang mengembangkan hypercube.
Keserentakan dalam Kubisme adalah satu cara seniman mengilustrasikan pemahaman mereka tentang dimensi keempat, yang berarti bahwa seniman akan secara bersamaan menunjukkan pandangan dari subjek yang sama dari sudut pandang yang berbeda - pandangan yang biasanya tidak dapat dilihat bersamaan pada saat yang sama di dunia nyata dunia. Lukisan Protocubist Picasso, "Demoiselles D'Avignon," adalah contoh dari lukisan semacam itu, karena lukisan ini menggunakan simultan fragmen subjek yang dilihat dari sudut pandang yang berbeda - misalnya, baik profil maupun tampilan depan yang sama wajah. Contoh lain dari lukisan Cubist yang menunjukkan simultanitas adalah Jean Metzinger "Waktu Minum Teh (Wanita dengan Sendok Teh)" (1911), "Le Oiseau Bleu (Burung Biru)"(1912-1913), dan milik Robert Delaunay lukisan Menara Eiffel di balik tirai.
Dalam pengertian ini, Dimensi Keempat menyangkut cara di mana dua jenis persepsi bekerja bersama saat kita berinteraksi dengan objek atau orang di ruang angkasa. Artinya, untuk mengetahui hal-hal dalam waktu nyata, kita harus membawa ingatan kita dari masa lalu ke masa sekarang. Sebagai contoh, ketika kita duduk, kita tidak melihat kursi ketika kita menurunkan diri ke kursi itu. Kami menganggap kursi itu masih ada di sana ketika pantat kami menyentuh kursi. Kubisme melukis subyek mereka bukan berdasarkan bagaimana mereka melihat mereka, tetapi pada apa yang mereka ketahui tentang mereka, dari berbagai perspektif.
Futurisme dan Waktu
Futurisme, yang merupakan cabang dari Kubisme, adalah gerakan yang berasal dari Italia dan tertarik pada gerakan, kecepatan, dan keindahan kehidupan modern. Para futuris dipengaruhi oleh teknologi baru yang disebut chrono-photography yang menunjukkan pergerakan subjek dalam foto-foto melalui urutan bingkai, mirip seperti buku flip anak. Itu adalah awal dari film dan animasi.
Salah satu lukisan futuris pertama adalah Dynamism of a Dog on Leash (1912), oleh Giacomo Balla, menyampaikan konsep gerakan dan kecepatan dengan mengaburkan dan pengulangan subjek. Nude Descending a Staircase No. 2 (1912), oleh Marcel Duchamp, menggabungkan teknik Cubist dari banyak pandangan dengan teknik futuris pengulangan sosok tunggal dalam urutan langkah-langkah, menunjukkan bentuk manusia di gerakan.
Metafisik dan Spiritual
Definisi lain untuk dimensi keempat adalah tindakan mempersepsi (kesadaran) atau perasaan (sensasi). Seniman dan penulis sering menganggap dimensi keempat sebagai kehidupan pikiran dan banyak seniman awal abad ke-20 menggunakan gagasan tentang dimensi keempat untuk mengeksplorasi konten metafisik.
Dimensi keempat dikaitkan dengan ketidakterbatasan dan kesatuan; pembalikan realitas dan ketidakrealalan; waktu dan gerak; geometri dan ruang non-Euclidean; dan spiritualitas. Artis seperti Wassily Kandinsky, Kazimir Malevich, dan Piet Mondrian, masing-masing mengeksplorasi ide-ide itu dengan cara unik dalam lukisan abstrak mereka.
Dimensi keempat juga menginspirasi para surealis seperti seniman Spanyol Salvador Dali, yang lukisannya, "Penyaliban (Corpus Hypercubus)"(1954), menyatukan penggambaran klasik tentang Kristus dengan tesseract, kubus empat dimensi. Dali menggunakan ide dimensi keempat untuk menggambarkan dunia spiritual melampaui dunia fisik kita.
Kesimpulan
Sama seperti matematikawan dan fisikawan yang mengeksplorasi dimensi keempat dan kemungkinannya untuk realitas alternatif, seniman dapat melepaskan diri dari perspektif satu titik dan realitas tiga dimensi yang diwakilinya untuk mengeksplorasi masalah-masalah itu pada permukaan dua dimensi mereka, menciptakan bentuk-bentuk baru dari seni abstrak. Dengan penemuan baru dalam fisika dan perkembangan grafik komputer, seniman kontemporer terus bereksperimen dengan konsep dimensi.
Sumber dan Bacaan Lebih Lanjut
Henri Poincaré: hubungan yang tidak mungkin antara Einstein dan Picasso, The Guardian, https://www.theguardian.com/science/blog/2012/jul/17/henri-poincare-einstein-picasso? newsfeed = benar
Picasso, Einstein, dan dimensi keempat, Phaidon, http://www.phaidon.com/agenda/art/articles/2012/july/19/picasso-einstein-and-the-fourth-dimension/
Dimensi Keempat dan Geometri Non-Euclidean dalam Seni Modern, Edisi Revisi, The MIT Press, https://mitpress.mit.edu/books/fourth-dimension-and-non-euclidean-geometry-modern-art
Dimensi Keempat dalam Lukisan: Kubisme dan Futurisme, ekor burung merak, https://pavlopoulos.wordpress.com/2011/03/19/painting-and-fourth-dimension-cubism-and-futurism/
Pelukis yang memasuki dimensi keempat, BBC, http://www.bbc.com/culture/story/20160511-the-painter-who-entered-the-fourth-dimension
Dimensi Keempat, Seni Rupa Levis, http://www.levisfineart.com/exhibitions/the-fourth-dimension
Diperbarui oleh Lisa Marder 12/11/17