Nada (Dalam Tulisan) Definisi dan Contoh

Di komposisi, nada adalah ekspresi sikap penulis terhadap subyek, hadirin, dan diri.

Nada terutama disampaikan secara tertulis melalui artikulasi, sudut pandang, sintaksis, dan tingkat formalitas.

Etimologi: Dari bahasa Latin, "string, a stretching"

"Dalam Menulis: Manual untuk Era Digital," David Blakesley dan Jeffrey L. Hoogeveen membuat perbedaan sederhana antara gaya dan nada: "Gaya mengacu pada keseluruhan rasa dan tekstur yang dibuat oleh penulis pilihan kata dan struktur kalimat. Nada adalah sikap terhadap peristiwa-peristiwa dalam cerita — lucu, ironis, sinis, dan sebagainya. "Dalam praktik, ada hubungan erat antara gaya dan nada.

Dalam Thomas S. Kane "The New Oxford Guide to Writing," "If kepribadian adalah kepribadian kompleks yang tersirat dalam penulisan, nada adalah jaringan perasaan yang membentang di sepanjang karangan, perasaan dari mana rasa persona kita muncul. Nada memiliki tiga untaian utama: sikap penulis terhadap subjek, pembaca, dan diri.

"Masing-masing penentu nada ini penting, dan masing-masing memiliki banyak variasi. Penulis mungkin marah tentang suatu subjek atau terhibur olehnya atau mendiskusikannya tanpa perasaan. Mereka mungkin memperlakukan pembaca sebagai bawahan intelektual untuk diceramahi (biasanya taktik yang buruk) atau sebagai teman dengan siapa mereka berbicara. Diri mereka mungkin menganggap sangat serius atau dengan

"Nada, seperti persona, tidak dapat dihindari. Anda menyiratkannya dalam kata-kata yang Anda pilih dan bagaimana Anda mengaturnya. "

Menurut W. Ross Winterowd Dalam bukunya, "The Contemporary Writer," "Faktor utama dalam nada adalah artikulasi, kata-kata yang penulis pilih. Untuk satu jenis tulisan, penulis dapat memilih satu jenis kosa kata, mungkin slang, dan untuk yang lain, penulis yang sama dapat memilih serangkaian kata yang sama sekali berbeda ...
"Bahkan masalah kecil seperti kontraksi membuat perbedaan dalam nada, kata kerja yang dikontrak menjadi kurang formal:

ini aneh bahwa profesor belum ditugaskan setiap dokumen selama tiga minggu.
Nya aneh bahwa profesor belum ditugaskan setiap dokumen selama tiga minggu. "

Philip C. Kolin mengingatkan kita betapa pentingnya mendapatkan nada yang tepat dalam korespondensi bisnis dalam "Successful Writing at Work." Dia berkata, "Nada secara tertulis... dapat berkisar dari formal dan impersonal (laporan ilmiah) hingga informal dan pribadi (a surel ke teman atau bagaimana caranya artikel untuk konsumen). Nada bicara Anda bisa tidak profesional sarkastik atau disetujui secara diplomatis.

"Nada, seperti gaya, ditunjukkan sebagian dengan kata-kata yang Anda pilih ...

"Nada tulisan Anda sangat penting dalam penulisan pekerjaan karena mencerminkan gambar Anda memproyeksikan kepada pembaca Anda dan dengan demikian menentukan bagaimana mereka akan menanggapi Anda, pekerjaan Anda, dan Anda perusahaan. Bergantung pada nada Anda, Anda dapat terlihat tulus dan cerdas atau marah dan tidak tahu... Nada yang salah dalam huruf atau a usul mungkin dikenakan biaya pelanggan. "

Contoh-contoh berikut berasal dari buku Dona Hickey, "Developing a Written Voice" di mana dia mengutip Lawrence Roger Thompson yang mengutip Robert Frost. "Robert Frost percaya hukuman nada (yang ia sebut 'suara akal') sudah 'ada di sana — tinggal di gua mulut.' Dia menganggap mereka 'hal-hal gua yang nyata: sebelum kata-kata' (Thompson 191). Untuk menulis 'kalimat vital,' dia percaya, 'kita harus menulis dengan telinga pada suara yang berbicara' (Thompson 159). 'Telinga adalah satu-satunya penulis sejati dan satu-satunya pembaca sejati. Pembaca mata melewatkan bagian terbaik. Kalimat itu sering mengatakan lebih dari kata-kata '(Thompson 113). Menurut Frost:

Hanya ketika kita membuat kalimat yang berbentuk [dengan nada kalimat yang diucapkan] kita benar-benar menulis. Sebuah kalimat harus menyampaikan makna dengan nada suara dan itu harus menjadi makna khusus yang dimaksudkan penulis. Pembaca harus tidak punya pilihan dalam masalah ini. Nada suara, dan artinya harus hitam putih pada halaman (Thompson 204).

"Secara tertulis, kami tidak dapat menunjukkan bahasa tubuh, tetapi kita dapat mengontrol bagaimana kalimat didengar. Dan melalui pengaturan kata-kata kita ke dalam kalimat, satu demi satu, kita dapat memperkirakan beberapa intonasi dalam pidato yang memberi tahu pembaca kita tidak hanya informasi tentang dunia tetapi juga bagaimana perasaan kita tentangnya, siapa kita dalam hubungannya dengan itu, dan yang kami pikir pembaca kami dalam hubungan dengan kami dan pesan yang kami inginkan Kirim."

Novelis Samuel Butler pernah berkata, "Kami tidak dimenangkan oleh argumen yang bisa kita analisis tetapi dengan nada dan amarah, dengan cara yang adalah manusia itu sendiri. "

Blakesley, David dan Jeffrey L. Hoogeveen. Menulis: Manual untuk Zaman Digital. Cengage, 2011.

Cupang, Dona. Mengembangkan Suara Tertulis. Mayfield, 1992.

Kane, Thomas S. Panduan Oxford Baru untuk Menulis. Oxford University Press, 1988.

Kolin, Philip C. Sukses Menulis di Tempat Kerja, Edisi Ringkas. 4th ed., Cengage, 2015.

Winterowd, W. Ross. Penulis Kontemporer: Retorika Praktis. 2nd ed., Harcourt, 1981.