Pada tahun 1874, Masyarakat Anonim Pelukis, Pematung, Pemahat, dll. memamerkan karya mereka bersama untuk pertama kalinya. Pameran berlangsung di bekas studio fotografer Nadar (Gaspard-Félix Tournachon, 1820-1910) di 35 Boulevard des Capucines di Paris. Dijuluki sebagai Impresionis oleh para kritikus tahun itu, kelompok itu tidak mengadopsi nama sampai 1877.
Pameran Impresionis pertama berlangsung antara bulan April dan Mei 1874. Acara ini dipimpin oleh Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Camille Pissarro, dan Berthe Morisot. Secara total, 165 karya dari 30 seniman dimasukkan.
Karya seni yang dipamerkan termasuk karya Cezanne "A Modern Olympia" (1870), Renoir "The Dancer" (1874, Galeri Seni Nasional) dan "Impression, Sunrise" karya Monet (1873, Musée Marmottan, Paris).
Alasan para Impresionis bersolo karier adalah karena juri di Salon tidak mau menerima gaya kerja baru mereka. Ini terus menjadi masalah pada tahun 1876, sehingga para artis mengubah pertunjukan sekali jadi untuk menghasilkan uang menjadi acara yang berulang.
Pameran kedua pindah ke tiga kamar di Galeri Durand-Ruel di rue le Peletier, di luar Boulevard Haussmann. Lebih sedikit seniman yang terlibat dan hanya 20 yang berpartisipasi tetapi pekerjaan meningkat secara signifikan hingga mencakup 252 karya.
Sebelum pameran ketiga, grup ini dikenal sebagai "Independen" atau "Intransigents" oleh para kritikus. Namun, dalam pameran pertama, karya Monet membuat seorang kritikus menggunakan istilah "Impresionis." Pada 1877, kelompok itu menerima gelar ini untuk diri mereka sendiri.
Pameran ini berlangsung di galeri yang sama dengan yang kedua. Itu dipimpin oleh Gustave Caillebotte, seorang pendatang baru yang relatif memiliki modal untuk mendukung pertunjukan. Rupanya, dia juga memiliki temperamen untuk memadamkan perselisihan antara kepribadian kuat yang terlibat.
Dalam acara ini, total 241 karya dipajang oleh 18 pelukis. Monet termasuk lukisan "St Lazare Train Station", Degas memamerkan "Perempuan di Depan Kafe" (1877, Musée d'Orsay, Paris), dan Renoir memulai debutnya "Le bal du moulin de la Galette" (1876, Musée d'Orsay, Paris)
Pameran tahun 1879 tidak memiliki beberapa nama terkenal seperti Cezanne, Renoir, Morisot, Guillaumin, dan Sisley, tetapi membawa lebih dari 15.000 orang (yang pertama hanya 4.000). Namun, hal itu membawa bakat baru, termasuk Marie Braquemond, Paul Gauguin, dan Frederico Zandomeneghi dari Italia.
Pameran keempat termasuk 16 seniman, meskipun hanya 14 yang terdaftar dalam katalog sebagai Gauguin dan Ludovic Piette adalah tambahan-menit terakhir. Karya itu berjumlah 246 buah, termasuk karya lama oleh Monet "Garden at St. Adresse" (1867). Ini juga menunjukkan "Rue Montorgueil, 30 Juni 1878" yang terkenal (1878, Musée d'Orsay Paris) dengan sejumlah bendera Prancis yang mengelilingi boulevard yang ramai.
Banyak yang mencemaskan Degas, poster untuk pameran Impresionis kelima menghilangkan nama-nama seniman wanita: Marie Braquemond, Mary Cassatt, dan Berthe Morisot. Hanya 16 orang yang terdaftar dan tidak cocok dengan pelukis yang mengeluh bahwa itu "bodoh."
Ini adalah tahun pertama Monet tidak berpartisipasi. Dia malah mencoba peruntungannya di Salon, tetapi Impresionisme masih belum mendapatkan ketenaran yang cukup, jadi hanya "Lavacourt" -nya (1880) yang diterima.
Yang termasuk dalam pameran ini adalah 232 karya 19 seniman. Di antara mereka yang terkenal adalah Cassatt "Five O'Clock Tea" (1880, Museum of Fine Art, Boston) dan patung debut Gauguin, patung marmer istrinya Mette (1877, Courtauld Institute, London). Selain itu, Morisot memamerkan "Musim Panas" (1878, Musée Fabre) dan "Perempuan di Toilette-nya" (1875, Institut Seni Chicago).
Pameran tahun 1881 jelas merupakan pertunjukan Degas karena banyak nama besar lainnya telah mengundurkan diri selama bertahun-tahun. Pertunjukan tersebut mewakili seleranya, baik dalam hal seniman diundang maupun dalam visi. Dia tentu saja terbuka untuk interpretasi baru dan definisi yang lebih luas dari Impresionisme.
Pameran kembali ke bekas studio Nadar, mengambil lima kamar yang lebih kecil daripada ruang studio besar. Hanya 13 seniman yang menampilkan 170 karya, sebuah pertanda bahwa grup tersebut hanya memiliki beberapa tahun lagi.
Bagian yang paling menonjol adalah debut Degas "Little Fourteen-Year Dancer" (ca. 1881, Galeri Seni Nasional), suatu pendekatan yang tidak konvensional pada seni patung.
Pameran impresionis ketujuh melihat kembalinya Monet, Sisley, dan Caillebotte. Ia juga melihat Degas, Cassatt, Raffaëlli, Forain, dan Zandomeneghi keluar.
Itu adalah tanda lain dari transisi dalam gerakan seni ketika seniman mulai beralih ke teknik lain. Pissarro debutkan potongan-potongan rakyat pedesaan seperti "Study of a Washerwoman" (1880, Museum Seni Metropolitan) yang kontras dengan studi pencahayaan yang lebih tua di pedesaan.
Renoir memulai debutnya "The Luncheon of the Boating Party" (1880-81, The Phillips Collection, Washington, DC), yang mencakup calon istrinya dan juga Caillebotte. Monet membawakan "Sunset on the Seine, Winter Effect" (1880, Petit Palais, Paris), dengan perbedaan nyata dari pengajuan pertamanya, "Impression, Sunrise."
Pameran ini mencakup 203 karya oleh hanya sembilan seniman yang berpegang pada Impresionisme. Itu terjadi di sebuah galeri untuk memperingati kekalahan Prancis selama Perang Perancis-Prusia (1870-1871). Nasionalisme dan penjajaran avant-garde tidak luput dari perhatian para kritikus.
Pameran kedelapan dan terakhir dari kaum Impresionis terjadi ketika jumlah galeri komersial mulai meningkat dan mulai mendominasi pasar seni. Ini menyatukan kembali banyak seniman yang datang dan pergi pada tahun-tahun sebelumnya.
Degas, Cassatt, Zandomeneghi, Forain, Gauguin, Monet, Renoir, dan Pissarro semuanya dipamerkan. Putra Pissarro, Lucien bergabung, dan Marie Braquemond menunjukkan potret suaminya yang tidak memamerkan tahun ini. Itu adalah hore terakhir untuk grup.
Neo-Impresionisme membuat debut juga berkat Georges Seurat dan Paul Signac. "Sore Hari Minggu di Pulau Grande Jatte" (1884-86, The Art Institute of Chicago) milik Seurat menandai dimulainya era Post-Impresionis.
Percikan terbesar mungkin terjadi ketika pameran bertepatan dengan Salon tahun itu. Rue Laffitte, di mana itu terjadi, akan menjadi deretan galeri di masa depan. Orang tidak bisa tidak berpikir bahwa pertunjukan 246 karya 17 seniman yang sangat berbakat ini mungkin memengaruhi hal itu.
Moffett, C, dkk. "Lukisan Baru: Impresionisme 1874-1886."
San Francisco, CA: Museum Seni Rupa San Francisco; 1986.