Analisis Wallpaper Kuning oleh C. Perkins Gilman

Seperti Kate Chopin'sKisah Satu Jam, 'Charlotte Perkins Gilman's'Wallpaper Kuning'Adalah andalan studi sastra feminis. Pertama kali diterbitkan pada tahun 1892, ceritanya berbentuk entri jurnal rahasia yang ditulis oleh seorang wanita yang seharusnya pulih dari apa yang suaminya, seorang dokter, sebut sebagai kondisi gugup.

Kisah horor psikologis yang menghantui ini menceritakan kembalinya narator ke kegilaan, atau mungkin ke paranormal. Atau mungkin, tergantung pada interpretasi Anda, menjadi kebebasan. Hasilnya adalah sebuah cerita yang sama mengerikannya dengan yang lain Edgar Allan Poe atau Stephen King.

Suami protagonis, John, tidak menganggap penyakitnya serius. Dia juga tidak menganggapnya serius. Dia menentukan, antara lain, "obat istirahat," di mana dia terbatas pada rumah musim panas mereka, sebagian besar ke kamar tidurnya.

Wanita itu berkecil hati untuk melakukan sesuatu yang intelektual meskipun dia percaya beberapa "kegembiraan dan perubahan" akan melakukan kebaikannya. Dia harus menulis secara rahasia. Dan dia diizinkan sangat sedikit ditemani — tentu saja bukan dari orang-orang "merangsang" yang paling ingin dia temui.

Singkatnya, John memperlakukannya seperti anak kecil, menyebut nama kecilnya seperti "angsa kecil yang diberkati" dan "gadis kecil." Dia membuat semua keputusan untuknya dan mengisolasinya dari hal-hal yang dia pedulikan.

Tindakannya disiarkan untuknya, sebuah posisi yang awalnya dia percayai. "Dia sangat berhati-hati dan penuh kasih," tulisnya dalam jurnalnya, "dan hampir tidak membiarkanku bergerak tanpa arah khusus." Kata-katanya juga terdengar seolah-olah dia hanya menirukan apa yang diperintahkan kepadanya, dan "hampir tidak membiarkan saya bergerak" tampaknya menyimpan cadar. keluhan.

Bahkan kamarnya bukan yang dia inginkan; sebagai gantinya, itu adalah kamar yang tampaknya pernah menjadi kamar bayi, sehingga menekankan dia kembali ke masa bayi. "Jendela-jendelanya dilarang untuk anak-anak kecil," menunjukkan lagi bahwa dia diperlakukan seperti anak kecil, dan juga dia seperti tahanan.

John menolak apa pun yang mengisyaratkan emosi atau irasionalitas — apa yang ia sebut "mewah." Misalnya, ketika narator mengatakan bahwa wallpaper di kamarnya mengganggunya, ia memberitahu padanya bahwa dia membiarkan wallpaper "mendapatkan yang lebih baik darinya" dan dengan demikian menolak untuk Singkirkan.

John tidak sekadar mengabaikan hal-hal yang menurutnya fantastis; ia juga menggunakan tuduhan "suka" untuk memecat apa pun yang tidak disukainya. Dengan kata lain, jika dia tidak ingin menerima sesuatu, dia menyatakan bahwa itu tidak rasional.

Ketika narator mencoba untuk melakukan "pembicaraan yang masuk akal" dengannya tentang situasinya, dia sangat sedih sehingga dia menangis. Tetapi alih-alih menafsirkan air mata wanita itu sebagai bukti penderitaannya, ia menganggapnya sebagai bukti bahwa wanita itu tidak rasional dan tidak dapat dipercaya untuk membuat keputusan untuk dirinya sendiri.

Dia berbicara padanya seolah-olah dia adalah anak aneh, membayangkan penyakitnya sendiri. "Berkatilah hati kecilnya!" dia berkata. "Dia akan sakit seperti yang diinginkannya!" Dia tidak ingin mengakui bahwa masalahnya adalah nyata dan dia membungkamnya.

Satu-satunya cara narator terlihat rasional bagi John adalah dengan puas dengan situasinya; oleh karena itu, tidak ada cara baginya untuk mengungkapkan kekhawatiran atau meminta perubahan.

Dalam jurnalnya, narator menulis:

"John tidak tahu seberapa besar penderitaanku. Dia tahu tidak ada alasan untuk menderita, dan itu memuaskannya. "

John tidak bisa membayangkan apa pun di luar penilaiannya sendiri. Jadi ketika dia menentukan bahwa kehidupan narator memuaskan, dia membayangkan bahwa kesalahannya terletak pada persepsi wanita itu tentang hidupnya. Tidak pernah terlintas dalam benaknya bahwa situasinya mungkin sangat membutuhkan perbaikan.

Dinding pembibitan tertutupi busuk wallpaper kuning dengan pola yang membingungkan dan menakutkan. Narator ngeri karenanya.

Dia mempelajari pola yang tidak bisa dipahami di wallpaper, bertekad untuk membuatnya masuk akal. Namun, alih-alih memahaminya, dia mulai melihat pola kedua — pola seorang wanita merayap diam-diam di belakang pola pertama, yang bertindak sebagai penjara baginya.

Pola pertama wallpaper dapat dilihat sebagai harapan masyarakat yang menahan wanita seperti narator. Pemulihan narator akan diukur dari seberapa riangnya dia melanjutkan tugas domestiknya sebagai istri dan ibu, dan keinginannya untuk melakukan hal lain — seperti menulis — terlihat mengganggu pemulihan itu.

Meskipun narator mempelajari dan mempelajari pola di wallpaper, itu tidak pernah masuk akal baginya. Demikian pula, tidak peduli sekeras apa pun ia berusaha untuk pulih, syarat-syarat pemulihannya — merangkul peran domestiknya — juga tidak pernah masuk akal baginya.

Wanita merayap dapat mewakili kedua viktimisasi oleh norma-norma sosial dan perlawanan terhadap mereka.

Wanita merayap ini juga memberikan petunjuk tentang mengapa pola pertama sangat mengganggu dan jelek. Tampaknya dibumbui dengan kepala yang terdistorsi dengan mata melotot — kepala wanita merayap lainnya yang dicekik oleh pola ketika mereka mencoba melarikan diri. Yaitu, wanita yang tidak bisa bertahan hidup ketika mereka mencoba melawan norma budaya. Gilman menulis bahwa "tidak ada yang bisa memanjat melalui pola itu — itu mencekik begitu."

Akhirnya, narator menjadi "wanita merayap." Indikasi pertama adalah ketika dia berkata, agak mengejutkan, "Aku selalu kunci pintu ketika aku merayap di siang hari. "Kemudian, narator dan wanita merayap bekerja sama untuk menarik pintu wallpaper.

Narator menulis, "Ada begitu banyak wanita yang merayap, dan mereka merayap begitu cepat." Jadi narator adalah salah satu dari banyak.

Bahwa bahunya "pas" ke lekukan di dinding kadang-kadang diartikan berarti bahwa dialah yang merobek kertas dan merayap di sekitar ruangan selama ini. Tetapi bisa juga diartikan sebagai pernyataan bahwa situasinya tidak berbeda dengan banyak wanita lain. Dalam interpretasi ini, "Wallpaper Kuning" menjadi tidak hanya sebuah cerita tentang kegilaan seorang wanita, tetapi sebuah sistem yang menjengkelkan.

Pada satu titik, narator mengamati wanita yang merayap dari jendelanya dan bertanya, "Aku ingin tahu apakah mereka semua keluar dari wallpaper itu seperti aku?"

Dia keluar dari wallpaper — kebebasannya — bertepatan dengan perilaku gila, merobek kertas, mengunci dirinya di kamar, bahkan menggigit tempat tidur yang tak tergoyahkan. Yaitu, kebebasannya datang ketika dia akhirnya mengungkapkan keyakinan dan perilakunya kepada orang-orang di sekitarnya dan berhenti bersembunyi.

Adegan terakhir, di mana John pingsan, dan narator terus merangkak di sekitar ruangan, melangkahinya setiap kali, mengganggu tetapi juga menang. Sekarang John adalah orang yang lemah dan sakit-sakitan, dan narator adalah orang yang akhirnya bisa menentukan aturan keberadaannya sendiri. Dia akhirnya yakin bahwa dia hanya "berpura-pura mencintai dan baik." Setelah secara konsisten dikecilkan olehnya resep dan komentar, dia membalikkan meja padanya dengan menyapanya dengan merendahkan, jika hanya dalam pikirannya, sebagai "muda manusia."

John menolak untuk menghapus wallpaper, dan pada akhirnya, narator menggunakannya sebagai pelariannya.