Meskipun tidak mungkin untuk membuat daftar seperti keadilan ini, sangat penting untuk membuat upaya seperti itu untuk alternatif untuk arus utama ada dan berkembang selama tahun 80-an yang mewah dan terobsesi dengan gambar. Beruntung bagi kita semua, kolam untuk menggambar krim bawah tanah selalu ada dipenuhi dengan kemungkinan selama dekade ini, bahkan jika banyak penggemar musik tidak dapat mendeteksi aktivitas apa pun apa pun. Banyak dari kontributor di bawah radar yang menarik untuk musik populer tahun 80-an ini juga adalah orang-orang yang pada akhirnya menarik perhatian yang layak mereka dapatkan tetapi tidak menerima pertama kalinya.
Trio California Selatan ini mungkin terinspirasi oleh punk dan hardcore, tetapi musik band dapat dianggap sebagai yang paling unik, organik, dan tidak dapat diklasifikasi dari artis mana pun yang aktif selama tahun 80-an. Terlambat, hebat D. Boon bermain gitar, bernyanyi, dan menulis lagu-lagu independen yang bermuatan politis, dengan cara-cara yang tidak terlihat sebelum atau sesudahnya. Dan bersama dengan teman masa kecilnya Mike Watt pada bass dan George Hurley pada drum, Boon bekerja dengan percaya diri tanpa bantuan batas yang menghibur untuk menciptakan sebuah band yang, bagi saya, bertahan sebagai salah satu yang terbaik dari itu era rock. Sayang sekali semakin banyak orang yang tidak tahu itu.
Sementara sebuah band seperti Minutemen memeluk status bawah tanahnya dan dalam banyak hal membuat pilihan sadar untuk bekerja di bayang-bayang budaya pop, fakta bahwa penyanyi-penulis lagu melodi yang mudah diakses seperti Crenshaw bekerja keras dalam ketidakjelasan jauh lebih kebetulan. Pada awal pop / rock yang merdu dari artis ini menemukan outlet utama yang signifikan jika berumur pendek, tetapi Crenshaw mungkin seharusnya menjadi salah satu artis terlaris di tahun 80-an. Sebagai gantinya, tekadnya yang sangat independen untuk menjadikan musik sebagai caranya memaksa penyanyi itu agak cepat menjauh dari hubungan yang tidak jelas dengan gelombang baru dan '80 -an adegan pop power.
Lebih baik dan lebih buruk, ledakan punk-pop dekade terakhir atau lebih dapat ditelusuri kembali ke satu leluhur paling awal yang sama, dan itu tidak Hari Hijau. The Descendents pertama kali muncul pada awal tahun 80-an, menggunakan tautan pasti ke hardcore SoCal melalui kecepatan dan agresi mereka tetapi juga sensibilitas pop tidak dibagikan atau ditandingi oleh tindakan apa pun dalam hal itu tempat kejadian. Vokalis Milo Auckerman mengangkat bar tidak hanya untuk energi dan kemarahan punk tetapi menyuntikkan tepi otak, mencela diri sendiri dan bahkan culun ke musik band. Keturunan tidak pernah ingin menjadi Hari Hijau, tetapi yang terakhir tidak akan pernah terjadi tanpa mereka.
Mungkin tidak ada band dari daerah Milwaukee yang secara kosmik diizinkan untuk mencapai banyak hal di jalan kesuksesan mainstream, sebagai satu-satunya kelompok 80-an lainnya yang dapat saya pikirkan dari kota Midwest atas, Femmes kekerasan, tentu saja menolak kenormalan dalam segala hal. Tetapi BoDeans mengambil jalan yang sangat berbeda dari yang lain batu perguruan tinggi saudara-saudara, menggambar secara mendalam dari gaya '50 -an dan '60 -an untuk menempa suara rock root yang unik. Kurt Neumann dan Sam Llanas adalah Lennon & McCartney kerah biru, untuk penggemar musik yang hanya memiliki sedikit kegunaan untuk MTV. Dengan demikian, orang-orang ini ada selama satu dekade penuh sebelum "Closer to Free," lagu tema mereka untuk drama TV '90 -an Party of Five membawa ketenaran.
Salah satu penggagas hardcore punk Southern California, band legendaris dengan lineup yang terus berputar ini terutama merupakan gagasan pendiri Greg Ginn. Meskipun vokalis Henry Rollins menjadi anggota yang paling terlihat setelah ia bergabung dengan Black Flag pada tahun 1981, itu adalah milik Ginn label independen spirit dan SST yang memicu seluruh gerakan artis dan penggemar bawah tanah yang berpikiran sama di seluruh dunia Amerika. Seperti Minutemen, Black Flag mengeksplorasi banyak gaya musik yang berbeda sepanjang keberadaannya selama satu dekade, bahkan jika kelompok tersebut pada akhirnya condong ke arah lamban, zaman akhir Sabat hitam-didirikan logam berat, dari semua genre.
Dipimpin oleh Ian MacKaye, teman masa kecil Rollins dari pinggiran kota Washington, DC tempat mereka berdua tumbuh besar, Fugazi membawa estetika punk dan hardcore DIY ke kemungkinan yang sangat jauh. Dengan legendarisnya lurus pakaian hardcore Minor Threat, MacKaye selalu menunjukkan keengganan untuk memungkinkan pengaruh perusahaan untuk mempengaruhi musiknya, dan dia selalu bersikeras akses segala usia ke pertunjukan band-nya sebagai tanda solidaritas. Tetapi di luar estetika yang sangat bawah tanah ini, Fugazi menciptakan bentuk post-punk yang sama sekali baru yang mengarah ke gaya emo yang sangat populer di tahun 90-an.
Agar tidak terlihat terlalu etnosentris atau provinsial, izinkan saya menyertakan band Inggris seminal yang dikenal sebagai banyak untuk estetika bawah tanah sebagai tim kolaborasi yang aneh dari gitaris Johnny Marr dan penyanyi Morrissey. Sementara gitar Marr yang teliti, berlapis-lapis, dan berdering menciptakan suara rock yang hampir tradisional, Morrissey yang suka melamun sangat kontras dengan permainan Marr. Ini memberi dan menerima mungkin telah menyebabkan kematian yang relatif awal bagi Smith setelah hanya lima tahun yang produktif, tetapi kemitraan yang mudah berubah dari kedua musisi juga membuat musik tetap segar.
Meskipun trio yang berbasis di Minneapolis ini memulai juga sebagai pakaian punk hardcore, band ini akhirnya berhasil Rock indie jalan yang meletakkan template untuk banyak batu alternatif untuk mengikuti di tahun 90-an. Seperti yang sering terjadi dengan band-band yang sukses, kemitraan penulisan lagu antara kepribadian yang sangat berbeda di Bob Mold dan Grant Hart memicu grup kreatif. Sementara Mold menggunakan presentasi yang agresif baik secara vokal maupun dalam permainan gitarnya, Hart sering mengambil pendekatan yang lebih lembut dan bersuara jernih, kadang-kadang bahkan menambahkan bagian piano. Band ini juga salah satu band indie pertama yang menandatangani kontrak label besar.
Kelompok Kota New York ini mendapat informasi dari punk rock, tetapi jarang terdengar seperti itu, memilih untuk mengeksplorasi lanskap sonik yang disonan dengan mengorbankan struktur lagu dan melodi tradisional. Band rock awal -80-an band tampaknya sengaja merangkul sisi avant-garde hal, tetapi pada pertengahan '80 -an, Sonic Youth mulai membuat dampak yang lebih besar pada rock kuliah dan alternatif awal musik. Dengan album ganda tahun 1988, Daydream Nation, semua penggemar musik ditunda oleh arus utama logam rambut Fiksasi menemukan pinggul dan alternatif tertentu dalam Sonic Youth.
Mereka yang mencari alternatif bawah tanah benar-benar menemukan jackpot ekstremis jika mereka tahu Allin selama tahun 80-an. Dikenal karena buang air besar di atas panggung dan mengkonsumsi limbahnya sendiri, Allin mengambil konfrontasinya seni pertunjukan melampaui semua batas selama pertunjukan kontroversial dan berbahaya di klub-klub kecil di seluruh Amerika. Secara musikal, Allin memulai kariernya sebagai punk rocker yang cukup mudah jika tidak eksklusif, tetapi setelah bertahun-tahun penyalahgunaan narkoba dan semua jenis kehidupan yang sulit suaranya memburuk ke titik bahwa musiknya sering mengambil kursi belakang ke panggungnya kejenakaan. Meski begitu, batu kejut Allin sering kali merupakan masalah nyata.