6 Rahasia Gabriel García Márquez dan Penulis Kebenaran Magis

Realisme magis, atau realisme magis, adalah pendekatan sastra yang menjalin fantasi dan mitos ke dalam kehidupan sehari-hari. Apa yang asli? Apa yang imajiner? Dalam dunia realisme magis, yang biasa menjadi luar biasa dan yang magis menjadi hal yang biasa.

Juga dikenal sebagai "realisme yang luar biasa," atau "realisme yang fantastis," realisme magis bukanlah gaya atau genre yang jauh dari cara mempertanyakan sifat realitas. Dalam buku-buku, cerita, puisi, drama, dan film, naratif faktual dan fantasi yang sangat luas bergabung untuk mengungkapkan wawasan tentang masyarakat dan sifat manusia. Istilah "realisme magis" juga dikaitkan dengan karya seni yang realistis dan figuratif - lukisan, gambar, dan patung - yang menunjukkan makna tersembunyi. Gambar seperti aslinya, seperti potret Frida Kahlo yang ditunjukkan di atas, menampilkan suasana misteri dan pesona.

Tidak ada yang baru tentang menanamkan keanehan ke dalam cerita tentang orang biasa. Para sarjana telah mengidentifikasi unsur-unsur realisme magis dalam Heathcliff yang penuh gairah dan menghanyutkan Emily ("

Pada tahun 1925, kritikus Franz Roh (1890-1965) menciptakan istilah itu Magischer Realismus (Magic Realism) untuk menggambarkan karya seniman Jerman yang menggambarkan mata pelajaran rutin dengan detasemen menakutkan. Pada 1940-an dan 1950-an, para kritikus dan cendekiawan menerapkan label pada seni dari berbagai tradisi. Lukisan-lukisan bunga besar oleh Georgia O'Keeffe (1887-1986), potret-diri psikologis dari Frida Kahlo (1907-1954), dan adegan urban merenung oleh Edward Hopper (1882-1967) semuanya termasuk dalam bidang sihir realisme.

Dalam sastra, realisme magis berevolusi sebagai gerakan yang terpisah, terlepas dari realisme magis seniman visual yang diam-diam misterius. Penulis Kuba Alejo Carpentier (1904-1980) memperkenalkan konsep "lo maravilloso asli"(" the real marvelous ") ketika ia menerbitkan esainya pada tahun 1949" On the Marvelous Real in Spanish America. " Carpentier percaya bahwa Amerika Latin, dengan dramatisnya sejarah dan geografi, mengambil aura yang fantastis di mata dunia. Pada tahun 1955, kritikus sastra Angel Flores (1900-1992) mengadopsi istilah ini gaib realisme (sebagai lawan dari sihir realisme) untuk menggambarkan tulisan-tulisan penulis Amerika Latin yang mengubah "yang umum dan setiap hari menjadi mengagumkan dan tidak nyata."

Menurut Flores, realisme magis dimulai dengan kisah 1935 oleh penulis Argentina Jorge Luís Borges (1899-1986). Pengkritik lain telah memuji penulis yang berbeda untuk meluncurkan gerakan. Namun, Borges tentu saja membantu meletakkan dasar bagi realisme magis Amerika Latin, yang dipandang unik dan berbeda dari karya penulis Eropa seperti Kafka. Penulis Hispanik lainnya dari tradisi ini termasuk Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez, dan Juan Rulfo.

"Surealisme berjalan di jalanan," Gabriel García Márquez (1927-2014) mengatakan dalam sebuah wawancara dengan "The Atlantic."García Márquez menolak istilah" realisme magis "karena ia percaya bahwa keadaan luar biasa adalah bagian yang diharapkan dari kehidupan Amerika Selatan di negara asalnya Columbia. Untuk mencicipi tulisannya yang ajaib tapi nyata, mulailah dengan “Seorang lelaki yang sangat tua dengan sayap yang sangat besar"dan"Pria Tenggelam Terindah di Dunia.”

Saat ini, realisme magis dipandang sebagai tren internasional, menemukan ekspresi di banyak negara dan budaya. Peninjau buku, penjual buku, agen sastra, penerbit, dan penulis sendiri telah menggunakan label tersebut sebagai cara untuk menggambarkan karya yang menanamkan adegan realistis dengan fantasi dan legenda. Elemen realisme magis dapat ditemukan dalam tulisan-tulisan oleh Kate Atkinson, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Rumput Günter, Mark Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott, dan banyak penulis lain di seluruh dunia.

Sangat mudah untuk mengacaukan realisme magis dengan bentuk penulisan imajinatif yang serupa. Namun, dongeng bukanlah realisme magis. Tidak ada cerita horor, cerita hantu, fiksi ilmiah, fiksi dystopian, fiksi paranormal, literatur absurd, dan fantasi pedang dan sihir. Untuk masuk dalam tradisi realisme magis, tulisan harus memiliki sebagian besar, jika tidak semua, dari enam karakteristik ini:

1. Situasi dan Peristiwa yang Menentang Logika: Dalam novel ringan Laura Esquivel "Like Water for Chocolate," seorang wanita dilarang menikah menuangkan sihir ke dalam makanan. Dalam "Beloved," penulis Amerika Toni Morrison memutar sebuah kisah yang lebih gelap: Seorang budak yang melarikan diri pindah ke sebuah rumah yang dihantui oleh hantu seorang bayi yang meninggal jauh sebelumnya. Kisah-kisah ini sangat berbeda, namun keduanya terletak di dunia di mana segala sesuatu dapat terjadi.

2. Mitos dan Legenda: Sebagian besar keanehan dalam realisme magis berasal dari cerita rakyat, perumpamaan agama, alegori, dan takhayul. Seorang abiku - anak roh Afrika Barat - menceritakan "The Famished Road" oleh Ben Okri. Seringkali, legenda dari tempat dan waktu yang berbeda disandingkan untuk menciptakan anakronisme yang mengejutkan dan cerita yang rumit dan rumit. Dalam "A Man Was Going Down The Road," penulis Georgia Otar Chiladze menggabungkan mitos Yunani kuno dengan peristiwa dahsyat dan sejarah kacau dari tanah air Eurasia di dekat Laut Hitam.

3. Konteks Historis dan Kekhawatiran Masyarakat: Peristiwa politik dunia nyata dan gerakan sosial terjalin dengan fantasi untuk mengeksplorasi isu-isu seperti rasisme, seksisme, intoleransi, dan kegagalan manusia lainnya. "Midnight’s Children" oleh Salman Rushdie adalah kisah seorang pria yang lahir pada saat kemerdekaan India. Karakter Rushdie secara telepati dikaitkan dengan seribu anak ajaib yang lahir pada jam yang sama dan hidupnya mencerminkan peristiwa-peristiwa penting di negaranya.

4. Waktu dan Urutan yang Terdistorsi: Dalam realisme magis, karakter dapat bergerak mundur, melompat maju, atau zig-zag antara masa lalu dan masa depan. Perhatikan bagaimana Gabriel García Márquez memperlakukan waktu dalam novelnya tahun 1967, "Cien Años de Soledad" ("Seratus Tahun Kesendirian"). Pergeseran mendadak dalam narasi dan kemahahadiran hantu dan firasat meninggalkan pembaca dengan perasaan bahwa peristiwa-peristiwa siklus melalui loop tanpa akhir.

5. Pengaturan Dunia Nyata: Realisme sihir bukan tentang penjelajah ruang angkasa atau penyihir; "Star Wars" dan "Harry Potter"Bukan contoh dari pendekatan. Menulis untuk "The Telegraph," Salman Rushdie mencatat bahwa "sihir dalam realisme sihir memiliki akar yang dalam di dunia nyata." Terlepas dari peristiwa luar biasa dalam hidup mereka, karakternya adalah orang-orang biasa yang hidup dalam dikenali tempat

6. Matter-of-Fact Tone: Fitur yang paling khas dari realisme magis adalah suara naratif memalukan. Peristiwa aneh dijelaskan secara tidak langsung. Karakter tidak mempertanyakan situasi surealis yang mereka alami. Misalnya, dalam buku pendek "Our Lives Became Unmanageable," seorang narator mengecilkan drama hilangnya suaminya: "... the Gifford yang berdiri di hadapanku, dengan telapak tangan terentang, tidak lebih dari riak di atmosfer, fatamorgana dalam jas abu-abu dan sutra bergaris dasi, dan ketika saya mencapai lagi, jas itu menguap, hanya menyisakan ungu kemilau dari paru-parunya dan merah muda, hal berdenyut yang saya salah sangka. untuk mawar. Itu, tentu saja, hanya hatinya. "

literatur, seperti seni visual, tidak selalu cocok dengan kotak yang rapi. Ketika Peraih Nobel, Kazuo Ishiguro menerbitkan "Raksasa Terkubur," pengulas buku bergegas untuk mengidentifikasi genre. Kisah itu tampaknya menjadi fantasi karena terungkap di dunia naga dan raksasa. Namun, narasinya tidak memihak dan elemen dongeng dikecilkan: "Tapi monster seperti itu tidak menyebabkan keheranan... ada begitu banyak hal lain yang perlu dikhawatirkan."

Apakah "The Buried Giant" adalah fantasi murni, atau apakah Ishiguro memasuki ranah realisme magis? Mungkin buku-buku seperti ini termasuk dalam genre mereka sendiri.

• Arana, Marie. "Ulasan: 'The Buried Giant' milik Kazuo Ishiguro menentang kategorisasi mudah." The Washington Post, 24 Februari 2015.
• Craven, Jackie. "Kehidupan Kita Menjadi Tidak Terkelola." Hadiah Fiksi Omnidawn Fabulist, Paperback, Omnidawn, 4 Oktober 2016.
• Belenggu. Ashley. "Asal Mula Realisme Sihir Gabriel Garcia Marquez." Atlantik, 17 April 2014.
• Flores, Malaikat. "Realisme Ajaib dalam Fiksi Amerika Spanyol." Hispania, Vol. 38, No. 2, American Association of Teachers of Spanish and Portuguese, JSTOR, Mei 1955.
• Ishiguro, Kazuo. "Raksasa Terkubur." Vintage International, Paperback, edisi Cetak Ulang, Vintage, 5 Januari 2016.
• Leal, Luis. "Realisme Ajaib dalam Sastra Amerika Spanyol." Lois Parkinson Zamora (Editor), Wendy B. Faris, Duke University Press, Januari 1995.
• McKinlay, Amanda Ellen. "Block magic: kategorisasi, kreasi, dan pengaruh Francesca Lia Block Enchanted America." Tesis dan Disertasi UBC, Universitas British Columbia, 2004.
• Morrison, Rusty. "Paraspheres: Memperluas Melampaui Lingkup Fiksi Sastra dan Genre: Fabulist dan New Wave Fabulist Stories." Paperback, Omnidawn Publishing, 1 Juni 1967.
• Ríos, Alberto. "Realisme Ajaib: Definisi." Arizona State University, 23 Mei 2002, Tempe, AZ.
• Rushdie, Salman. "Salman Rushdie di Gabriel García Márquez: 'Dunianya milikku.'" The Telegraph, 25 April 2014.
• Wechsler, Jeffrey. "Realisme Sihir: Menentukan Yang Tidak Terbatas." Jurnal Seni. Vol. 45, No. 4, Impuls Visi: Tendensi Amerika, CAA, JSTOR, 1985.