Leni Riefenstahl: Pembuat Film untuk Reich Ketiga

Tanggal: 22 Agustus 1902 - 8 September 2003

Pendudukan: sutradara, aktris, penari, fotografer

Juga dikenal sebagai: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Karier Leni Riefenstahl termasuk bekerja sebagai penari, aktris, produser film, sutradara, dan juga a fotografer, tetapi sisa karier Leni Riefenstahl dibayangi oleh sejarahnya sebagai pembuat film dokumenter untuk Jerman Reich ketiga pada 1930-an. Sering disebut propaganda Hitler, ia menyangkal pengetahuan atau tanggung jawab apa pun atas Holocaust, mengatakan pada tahun 1997 kepada New York Times, "Saya tidak tahu apa yang sedang terjadi. Saya tidak tahu apa-apa tentang hal-hal itu. "

Leni Riefenstahl lahir di Berlin pada tahun 1902. Ayahnya, dalam bisnis pipa ledeng, menentang tujuannya untuk berlatih sebagai penari, tetapi dia mengejar ini tetap belajar di Kunstakademie Berlin tempat ia belajar balet Rusia dan, di bawah Mary Wigman, tari modern.

Leni Riefenstahl muncul di panggung di banyak kota di Eropa sebagai penari pada tahun 1923 hingga 1926. Dia terkesan dengan karya pembuat film Arnold Fanck, yang film "gunung" -nya menampilkan gambar-gambar perjuangan manusia yang hampir mistis melawan kekuatan alam. Dia membujuk Fanck untuk memberinya peran dalam salah satu film gunungnya, berperan sebagai penari. Kemudian dia melanjutkan untuk membintangi lima film Fanck lagi.

Pada 1931, ia membentuk perusahaan produksinya sendiri, Leni Riefenstahl-Produktion. Pada 1932 ia memproduksi, menyutradarai dan membintangi Das blaue Licht ("The Blue Light"). Film ini adalah usahanya untuk bekerja dalam genre film gunung, tetapi dengan seorang wanita sebagai karakter utama dan presentasi yang lebih romantis. Sudah, ia menunjukkan keahliannya dalam mengedit dan dalam eksperimen teknis yang merupakan ciri khas karyanya kemudian dalam dekade ini.

Leni Riefenstahl kemudian menceritakan kisah yang terjadi pada sebuah demonstrasi partai Nazi di mana Adolf Hitler berbicara. Efeknya pada dirinya, seperti yang dilaporkannya, sangat menggetarkan. Dia menghubungi dia, dan segera dia memintanya untuk membuat film utama Nazi mengerahkan. Film ini, diproduksi pada tahun 1933 dan berjudul Sieg des Glaubens ("Kemenangan Iman"), kemudian dihancurkan, dan pada tahun-tahun berikutnya Riefenstahl menyangkal bahwa itu memiliki banyak nilai seni.

Film Leni Riefenstahl berikutnya adalah film yang menjadikan reputasinya di dunia internasional: Triumph des Willens ("Triumph of the Will"). Film dokumenter konvensi Partai Nazi 1934 di Nuremburg (Nürnberg) ini telah disebut sebagai film propaganda terbaik yang pernah dibuat. Leni Riefenstahl selalu membantah bahwa itu adalah propaganda - lebih suka istilah dokumenter - dan dia juga disebut "ibu dari film dokumenter."

Namun terlepas dari penolakannya bahwa film itu tidak lain adalah sebuah karya seni, bukti kuat bahwa ia lebih dari seorang pengamat pasif dengan kamera. Pada tahun 1935, Leni Riefenstahl menulis sebuah buku (dengan pengarang untuk orang lain) tentang pembuatan film ini: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, tersedia di Jerman. Di sana, ia menegaskan bahwa ia membantu merencanakan rapat umum - sehingga pada kenyataannya rapat umum itu diadakan sebagian dengan tujuan untuk membuat film yang lebih efektif.

Kritikus Richard Meran Barsam mengatakan tentang film itu "secara sinematik menyilaukan dan secara ideologis ganas." Hitler menjadi, dalam film itu, a figur yang lebih besar dari kehidupan, hampir ilahi, dan semua manusia lainnya digambarkan sedemikian rupa sehingga individualitas mereka hilang - suatu pemuliaan dari kolektif.

David B. Hinton menunjukkan penggunaan lensa telefoto Leni Riefenstahl untuk mengambil emosi asli pada wajah yang ia gambarkan. "Fanatisme yang tampak jelas di wajah-wajah sudah ada di sana, itu tidak diciptakan untuk film." Karena itu, ia mendesak, kita seharusnya tidak menemukan Leni Riefenstahl penyebab utama dalam pembuatan film.

Film ini secara teknis brilian, terutama dalam penyuntingan, dan hasilnya adalah film dokumenter yang lebih estetis daripada literal. Film ini memuliakan rakyat Jerman - terutama mereka yang "melihat" Arya"- dan praktisnya mendewakan pemimpin, Hitler. Ini bermain di emosi patriotik dan nasionalis dalam gambar, musik, dan strukturnya.

Praktis meninggalkan angkatan bersenjata Jerman dari "Triumph," ia mencoba untuk mengkompensasi pada tahun 1935 dengan film lain: Tag der Freiheit: Weere Wehrmach (Hari Kebebasan: Angkatan Bersenjata Kita).

Untuk Olimpiade 1936, Hitler dan Nazi sekali lagi memanggil keterampilan Leni Riefenstahl. Memberinya banyak kebebasan untuk mencoba teknik khusus - termasuk menggali lubang di sebelah acara lompat galah, misalnya, untuk mendapatkan sudut kamera yang lebih baik - mereka mengharapkan film yang sekali lagi akan menunjukkan kemuliaan Jerman. Leni Riefenstahl bersikeras dan mendapat persetujuan untuk memberinya banyak kebebasan dalam membuat film; sebagai contoh bagaimana dia menjalankan kebebasan, dia mampu menolak saran Goebbel untuk mengurangi penekanan pada atlet Afrika-Amerika, Jesse Owens. Dia berhasil memberi Owens banyak waktu di layar meskipun kehadirannya yang kuat tidak persis sejalan dengan posisi Nazi pro-Arya yang ortodoks.

Film dua bagian yang dihasilkan, Olympische Spiele ("Olympia"), juga telah memenangkan pujian karena keunggulan teknis dan artistiknya, dan kritik atas "Nazi" -nya estetika. "Beberapa mengklaim bahwa film ini dibiayai oleh Nazi, tetapi Leni Riefenstahl membantahnya koneksi.

Leni Riefenstahl memulai dan menghentikan lebih banyak film selama perang, tetapi tidak menyelesaikan apapun atau menerima tugas lagi untuk film dokumenter. Dia sedang syuting Tiefland ("Lowlands"), kembali ke gaya film gunung romantis, sebelum Perang Dunia II berakhir, tetapi ia tidak dapat menyelesaikan pekerjaan penyuntingan dan pasca produksi lainnya. Dia melakukan beberapa perencanaan film tentang Penthisilea, ratu Amazon, tetapi tidak pernah menjalankan rencana itu.

Pada 1944, ia menikah dengan Peter Jakob. Mereka bercerai pada tahun 1946.

Setelah perang, dia dipenjara untuk sementara waktu karena kontribusinya yang pro-Nazi. Pada tahun 1948, pengadilan Jerman mendapati bahwa dia tidak aktif sebagai seorang Nazi. Pada tahun yang sama, Komite Olimpiade Internasional memberi Leni Riefenstahl medali emas dan diploma untuk "Olympia."

Pada tahun 1952, pengadilan Jerman lainnya secara resmi membebaskannya dari kolaborasi apa pun yang dapat dianggap sebagai kejahatan perang. Pada tahun 1954, Tiefland telah selesai dan dirilis untuk kesuksesan sederhana.

Pada 1968, ia mulai hidup dengan Horst Kettner, yang lebih dari 40 tahun lebih muda darinya. Dia masih temannya saat kematiannya pada tahun 2003.

Leni Riefenstahl beralih dari film ke fotografi. Pada tahun 1972, London Times meminta Leni Riefenstahl memotret Olimpiade Munich. Tetapi dalam karyanya di Afrika ia mencapai ketenaran baru.

Pada orang-orang Nuba di Sudan selatan, Leni Riefenstahl menemukan peluang untuk mengeksplorasi secara visual keindahan tubuh manusia. Bukunya, Die Nuba, dari foto-foto ini diterbitkan pada tahun 1973. Para ahli etnografi dan yang lain mengkritik foto-foto pria dan wanita telanjang ini, kebanyakan dengan wajah dicat dengan pola abstrak dan beberapa menggambarkan pertempuran. Dalam foto-foto ini seperti dalam film-filmnya, orang digambarkan lebih sebagai abstraksi daripada sebagai orang yang unik. Buku ini tetap agak populer sebagai pean untuk bentuk manusia, meskipun beberapa orang akan menyebutnya sebagai gambaran fasis klasik. Pada 1976 dia mengikuti buku ini dengan yang lain, Orang-orang Kan.

Pada tahun 1973, wawancara dengan Leni Riefenstahl dimasukkan dalam film dokumenter televisi CBS tentang kehidupan dan pekerjaannya. Pada tahun 1993, terjemahan bahasa Inggris dari otobiografinya dan film dokumenter yang difilmkan termasuk luas wawancara dengan Leni Riefenstahl keduanya termasuk klaimnya yang berkelanjutan bahwa film-filmnya tidak pernah bersifat politis. Dikritik oleh beberapa orang sebagai terlalu mudah baginya dan oleh orang lain termasuk Riefenstahl sebagai terlalu kritis, film dokumenter oleh Ray Muller mengajukan pertanyaan sederhana, "Seorang perintis feminis, atau seorang wanita jahat?"

Mungkin bosan dengan kritik terhadap citra manusianya sebagai yang mewakili, "estetika fasis," Leni Riefenstahl berusia 70-an belajar menyelam, dan beralih ke memotret alam bawah laut adegan. Ini juga diterbitkan, seperti film dokumenter dengan cuplikan yang diambil dari 25 tahun pekerjaan bawah laut yang ditayangkan di saluran seni Prancis-Jerman pada tahun 2002.

Leni Riefenstahl kembali menjadi berita pada tahun 2002 - tidak hanya untuk ulang tahunnya yang ke-100. Dia digugat oleh Roma dan Sinti ("gipsi") advokat atas nama ekstra yang telah bekerja Tiefland. Mereka menuduh bahwa dia telah menyewa ekstra ini mengetahui bahwa mereka diambil dari kamp kerja untuk mengerjakan film, dikurung di malam selama pembuatan film untuk mencegah mereka melarikan diri, dan kembali ke kamp konsentrasi dan kemungkinan kematian pada akhir pembuatan film 1941. Leni Riefenstahl pertama mengklaim bahwa dia telah melihat "semua" ekstra hidup setelah perang ("Tidak ada yang terjadi pada mereka."), Tetapi kemudian menarik klaim itu dan mengeluarkan pernyataan lain menyesalkan perlakuan "gipsi" oleh Nazi, tetapi menyangkal pengetahuan pribadi atau tanggung jawab atas apa yang terjadi pada ekstra. Gugatan itu menuduhnya menyangkal Holocaust, kejahatan di Jerman.

Sejak setidaknya tahun 2000, Jodie Foster telah bekerja untuk memproduksi film tentang Leni Riefenstahl.

Leni Riefenstahl terus bersikeras - dalam wawancara terakhirnya - bahwa seni dan politik terpisah dan bahwa apa yang dia lakukan adalah di dunia seni.