Definisi dan Contoh Penulisan Deskriptif

Di komposisi, deskripsi adalah strategi retoris menggunakan sensorik detail untuk menggambarkan seseorang, tempat, atau benda.

Deskripsi digunakan dalam berbagai jenis non-fiksi, termasuk esai, biografi, memoar, penulisan alam, profil, penulisan olahraga, dan tulisan perjalanan.

Deskripsi adalah salah satu progymnasmata (urutan retorika klasik latihan) dan salah satu yang tradisional mode wacana.

"Deskripsi adalah susunan properti, kualitas, dan fitur yang harus dipilih penulis (pilih, pilih), tetapi seni terletak pada urutannya. pembebasan mereka — secara visual, terdengar, secara konseptual — dan akibatnya dalam urutan interaksi mereka, termasuk kedudukan sosial dari setiap kata. "
(William H. Gass, "Kalimat Mencari Wujudnya." Sebuah Kuil Teks. Alfred A. Knopf, 2006)

"Ini yang tertua klise dari profesi menulis, dan saya berharap saya tidak perlu mengulanginya. Jangan bilang makan malam Thanksgiving dingin. Tunjukkan pada saya minyak yang memutih saat mengental di sekitar kacang polong di piring Anda.. .. Pikirkan diri Anda sebagai sutradara film. Anda harus menciptakan adegan yang akan dihubungkan dengan penonton secara fisik dan emosional. "(David R. Williams,

"Tugas utama penulis deskriptif adalah pilihan dan representasi informasi secara verbal. Anda harus memilih perincian yang penting — yang penting untuk tujuan yang Anda bagikan dengan pembaca Anda — serta pola pengaturan yang relevan dengan tujuan bersama tersebut.. .
"Deskripsi dapat menjadi seorang insinyur yang menggambarkan medan di mana tanggul harus dibangun, seorang novelis yang menggambarkan sebuah peternakan di mana novel itu akan berlangsung, sebuah makelar yang menggambarkan sebuah rumah dan tanah untuk dijual, seorang jurnalis yang menggambarkan tempat kelahiran selebritas, atau seorang turis yang menggambarkan adegan pedesaan kepada teman-teman kembali ke rumah. Insinyur, penulis novel, makelar, jurnalis, dan turis mungkin semuanya menggambarkan tempat yang sama. Jika masing-masing benar, deskripsi mereka tidak akan saling bertentangan. Tetapi mereka pasti akan memasukkan dan menekankan aspek yang berbeda. "
(Richard M. Coe, Bentuk dan Zat. Wiley, 1981)

"Menurutku, deskripsi alam harus sangat singkat dan ditawarkan dengan cara, seolah-olah. Berikan tempat-tempat umum, seperti: 'matahari terbenam, mandi di ombak laut yang gelap, dibanjiri dengan emas ungu,' dan sebagainya. Atau 'menelan terbang di atas permukaan air berkicau dengan gembira.' Dalam uraian tentang alam seseorang harus merebut pada hal-hal kecil, mengelompokkan mereka sehingga ketika, setelah membaca bagian itu, Anda menutup mata Anda, sebuah gambar terbentuk. Misalnya, Anda akan membangkitkan malam yang diterangi cahaya bulan dengan menulis bahwa di bendungan penggilingan pecahan kaca yang pecah botol melintas seperti bintang kecil yang terang dan bayangan hitam seekor anjing atau serigala bergulung seperti bola.'"
(Anton Chekhov, dikutip oleh Raymond Obstfeld di Panduan Esensial Novelis untuk Crafting Adegan. Writer's Digest Books, 2000)

"Deskripsi obyektif mencoba melaporkan secara akurat penampakan objek sebagai sesuatu dalam dirinya sendiri, terlepas dari persepsi pengamat terhadapnya atau perasaan tentangnya. Ini adalah akun faktual, yang tujuannya adalah untuk menginformasikan pembaca yang belum dapat melihat dengan matanya sendiri. Penulis menganggap dirinya sebagai semacam kamera, merekam dan mereproduksi, meskipun dalam kata-kata, gambar yang benar.. . .
"Deskripsi impresionistik sangat berbeda. Berfokus pada suasana hati atau merasakan objek yang ditimbulkan oleh pengamat daripada pada objek yang ada dalam dirinya sendiri, impresionisme tidak berusaha untuk memberi informasi tetapi untuk membangkitkan emosi. Itu berusaha membuat kita merasa lebih daripada membuat kita melihat.. .. "[Penulis] dapat mengaburkan atau mengintensifkan detail yang ia pilih, dan, dengan penggunaan yang cerdas dari kiasan, ia dapat membandingkannya dengan hal-hal yang diperhitungkan untuk membangkitkan emosi yang sesuai. Untuk mengesankan kami dengan keburukan suram dari sebuah rumah, ia mungkin melebih-lebihkan keburukan catnya atau secara metaforis menggambarkan pengelupasan sebagai kusta."
(Thomas S. Kane dan Leonard J. Peters, Prosa Penulisan: Teknik dan Tujuan, Edisi ke-6. Oxford University Press, 1986)

"Jika ada pribadi deskripsi saya dianggap diinginkan, dapat dikatakan, saya, tingginya, enam kaki, empat inci, hampir; bersandar dalam daging, beratnya, rata-rata, seratus delapan puluh pound; kulit gelap, dengan rambut hitam kasar, dan mata abu-abu - tidak ada tanda atau merek lain yang teringat. "
(Abraham Lincoln, Surat untuk Jesse W. Jatuh, 1859)

"Keistimewaan kota ini adalah asap. Ia bergulung-gulung dengan murung dalam lipatan lambat dari cerobong asap besar dari pabrik-pabrik besi dan mengendap di kolam hitam berlendir di jalanan berlumpur. Asap di dermaga, asap di kapal-kapal suram, di sungai kuning — menempel di lapisan jelaga berminyak ke bagian depan rumah, dua poplar pudar, wajah orang-orang yang lewat. Kereta panjang bagal, menyeret massa besi babi melalui jalan sempit, memiliki uap busuk menggantung ke sisi berbau mereka. Di sini, di dalam, ada sosok malaikat yang sedikit rusak yang menunjuk ke atas dari rak-rak; tetapi bahkan sayapnya ditutupi dengan asap, menggumpal dan hitam. Asap di mana-mana! Kicauan kenari yang kotor sepi di dalam sangkar di sampingku. Mimpinya tentang ladang hijau dan sinar matahari adalah mimpi yang sangat lama — kurasa hampir usang. "
(Rebecca Harding Davis, "Life in the Iron Mills." Bulanan Atlantik, April 1861)

​​"Hemingway mengenakan kemeja wol kotak-kotak merah, dasi wol berpola, rompi wol sweter, jaket wol warna cokelat ketat di bagian belakang dan dengan lengan baju yang terlalu pendek untuk lengannya, celana panjang flanel abu-abu, kaus kaki Argyle, dan sepatu pantofel, dan dia tampak bearish, ramah, dan terbatas. Rambutnya, yang sangat panjang di belakang, berwarna abu-abu, kecuali di pelipis, di mana itu putih; kumisnya putih, dan dia memiliki janggut putih setengah inci yang compang-camping. Ada benjolan seukuran kenari di atas mata kirinya. Dia memakai kacamata berbingkai baja, dengan selembar kertas di bawah potongan hidung. Dia tidak terburu-buru untuk sampai ke Manhattan. "
(Lillian Ross, "Bagaimana Anda Menyukainya Sekarang, Tuan-tuan?" New Yorker, 13 Mei 1950)

"Tiga tahun lalu di pasar loak, saya membeli tas tangan kecil bermanik-manik putih, yang sejak itu tidak pernah saya bawa di depan umum tetapi saya tidak akan pernah bermimpi untuk memberikannya. Dompetnya kecil, seukuran buku terlaris buku saku, dan karenanya sama sekali tidak cocok untuk menyeret sekitar perlengkapan seperti dompet, sisir, kompak, buku cek, kunci, dan semua kebutuhan modern lainnya kehidupan. Ratusan manik-manik kecil berwarna mutiara memenuhi bagian luar tas tangan, dan di bagian depan, dijalin ke dalam desain, adalah pola starburst yang dibentuk oleh manik-manik yang lebih besar dan rata. Satin putih krem ​​melapisi bagian dalam tas dan membentuk saku kecil di satu sisi. Di dalam saku seseorang, mungkin pemilik aslinya, telah menuliskan inisial "J.W." dalam lipstik merah. Di bagian bawah dompet ada koin perak, yang mengingatkan saya pada masa remajaku ketika ibu saya memperingatkan saya untuk tidak pergi berkencan tanpa uang receh kalau-kalau saya harus menelepon rumah untuk meminta bantuan. Bahkan, saya pikir itu sebabnya saya menyukai tas tangan manik-manik putih saya: itu mengingatkan saya pada masa lalu yang indah ketika pria adalah pria dan wanita adalah wanita. "
(Lorie Roth, "Tas Tanganku")

"Ruangan itu penuh dengan kolonel tua dan istri-istri mereka, duduk di tengah-tengah lipatan yang sembrono Telegraf harians. Kolonel-kolonel itu semuanya pendek, pria bundar dengan jaket berbulu tebal, rambut keperakan yang licin, gaya kasar yang tersembunyi di dalam hati batu api, dan, ketika mereka berjalan, pincang kurus. Istri-istri mereka, dengan boros dan bubuk, tampak seolah-olah mereka baru saja datang dari peti mati. "
(Bill Bryson, Catatan Dari Pulau Kecil. William Morrow, 1995)

"Bagus deskripsi mengguncang kita. Itu mengisi paru-paru kita dengan kehidupan penulisnya. Tiba-tiba dia bernyanyi di dalam kita. Orang lain telah melihat kehidupan seperti yang kita lihat! Dan suara yang mengisi kita, seandainya penulisnya mati, menjembatani jurang antara hidup dan mati. Deskripsi yang bagus lebih kuat daripada kematian. "
(Donald Newlove, Paragraf yang Dicat. Henry Holt, 1993)