Berbagai Jenis Sudut Pandang Orang Ketiga

Dalam karya fiksi atau non-fiksi, "sudut pandang orang ketiga" menghubungkan peristiwa dengan menggunakan kata ganti orang ketiga seperti "dia," "dia," dan "mereka." Tiga tipe utama dari sudut pandang orang ketiga adalah:

• Sasaran orang ketiga: Fakta-fakta a cerita dilaporkan oleh pengamat atau pencatat yang nampaknya netral. Sebagai contoh, lihat "The Rise of Pancho Villa" oleh John Reed.
• Orang ketiga mahatahu: Adan maha tahu narator tidak hanya melaporkan fakta tetapi juga dapat menafsirkan peristiwa dan menghubungkan pikiran dan perasaan siapa pun karakter. Novel-novel "Middlemarch" oleh George Eliot dan "Charlotte's Web" oleh E.B. Putih menggunakan sudut pandang orang ketiga yang mahatahu.
• Orang ketiga terbatas: Seorang narator melaporkan fakta dan menginterpretasikan peristiwa dari sudut pandang satu karakter. Sebagai contoh, lihat cerita pendek Katherine Mansfield "Nona Brill."

Selain itu, penulis dapat mengandalkan orang ketiga "berganda" atau "variabel" sudut pandang, di mana perspektif bergeser dari satu karakter ke karakter lain selama narasi.

Perspektif orang ketiga telah efektif dalam berbagai fiksi, dari alegori politik menggigit George Orwell ke E.B. Dongeng klasik anak-anak dan emosional White.

• "Pada usia tujuh belas tahun aku berpakaian buruk dan terlihat lucu, dan berkeliling memikirkan diriku sebagai orang ketiga. "Allen Dow berjalan di jalan dan rumah." 'Allen Dow tersenyum tipis sinis.' "(John Updike," Penerbangan. "" The Early Stories: 1953–1975. "Random House, 2003)
• "Mereka semua ingat, atau mengira mereka ingat, bagaimana mereka melihat Snowball menerjang di depan mereka di Pertempuran Cowshed, bagaimana dia menggalang dan mendorong mereka di setiap belokan, dan bagaimana dia tidak berhenti untuk sesaat bahkan ketika pelet dari senjata Jones telah melukai punggungnya. "(George Orwell," Peternakan, "Secker dan Warburg, 1945)
• "Angsa itu berteriak kepada sapi terdekat bahwa Wilbur bebas, dan segera semua sapi tahu. Kemudian salah satu sapi memberi tahu salah satu domba, dan segera semua domba tahu. Anak domba mempelajarinya dari ibu mereka. Kuda-kuda, di kios-kios mereka di gudang, menajamkan telinga mereka ketika mereka mendengar angsa berteriak; dan segera kuda-kuda itu mengetahui apa yang sedang terjadi. "(E.B. White," Charlotte's Web. "Harper, 1952)

Penggunaan perspektif orang ketiga dalam fiksi telah disamakan dengan mata objektif kamera film, dengan semua pro dan kontra. Beberapa guru menulis menyarankan agar tidak menggunakannya secara berlebihan untuk "masuk ke kepala" beberapa karakter.

"Sudut pandang orang ketiga memungkinkan penulis untuk menjadi seperti kamera film yang bergerak ke set dan merekam setiap peristiwa... Ini juga memungkinkan kamera untuk meluncur di belakang mata karakter apa pun, tetapi berhati-hatilah — melakukannya terlalu sering atau canggung, dan Anda akan kehilangan pembaca dengan sangat cepat. Saat menggunakan orang ketiga, jangan pikirkan karakter Anda untuk menunjukkan kepada pembaca pikiran mereka, tetapi biarkan tindakan dan kata-kata mereka membuat pembaca mengetahui pikiran-pikiran itu. "
—Bob Mayer, "Toolkit Penulis Novel: Panduan untuk Menulis Novel dan Diterbitkan" (Writer's Digest Books, 2003)

Suara orang ketiga sangat ideal untuk pelaporan faktual, dalam jurnalisme atau penelitian akademis, misalnya, karena menyajikan data sebagai objektif dan tidak berasal dari individu yang subjektif dan bias. Suara dan perspektif ini melatarbelakangi materi pelajaran dan mengurangi pentingnya hubungan intersubjektif antara penulis dan pembaca.

Bahkan tulisan dan iklan bisnis sering menggunakan perspektif ini untuk memperkuat nada otoritatif atau bahkan untuk menghindari rasa takut, seperti contoh berikut dari Victoria's Secret yang ditampilkan dengan sangat baik:

"Di non-fiksi, sudut pandang orang ketiga tidak begitu maha tahu seperti objektif. Ini sudut pandang yang lebih disukai untuk laporan, penelitian kertas, atau artikel tentang subjek atau pemeran tertentu karakter. Cara terbaik untuk missives bisnis, brosur, dan surat atas nama grup atau institusi. Lihat bagaimana sedikit perubahan sudut pandang menciptakan cukup banyak perbedaan untuk mengangkat alis pada kalimat kedua dari dua kalimat ini: 'Victoria's Secret akan ingin menawarkan Anda diskon untuk semua bra dan celana dalam. ' (Orang ketiga yang baik dan tidak pribadi.) "Saya ingin menawarkan Anda diskon untuk semua bra dan celana dalam." (Hmmm. Apa maksudnya di sana?) ...
"Subjektivitas tanpa malu mungkin baik untuk populer memoar pada intrik incest dan di dalam-Beltway, tetapi sudut pandang orang ketiga tetap menjadi standar dalam pelaporan dan penulisan berita yang bertujuan untuk menginformasikan, karena menjaga fokus penulis dan pada subyek."
—Constance Hale, "Dosa dan Sintaksis: Cara Membuat Prosa Efektif yang Jahat" (Random House, 1999)

Beberapa penulis yang menulis menyarankan bahwa istilah "orang ketiga" dan "orang pertama" menyesatkan dan harus diganti dengan istilah yang lebih tepat sebagai wacana "pribadi" dan "tidak pribadi". Penulis semacam itu berpendapat bahwa "orang ketiga" secara tidak benar menyiratkan bahwa tidak ada sudut pandang pribadi dalam sebuah karya atau bahwa tidak ada kata ganti orang pertama yang akan muncul dalam sebuah teks. Dalam karya yang menggunakan dua contoh himpunan bagian yang dikutip di atas, objektif orang ketiga dan orang ketiga terbatas, perspektif pribadi berlimpah. Untuk mengatasi kebingungan ini, taksonomi lain diusulkan.

"Istilah 'narasi orang ketiga' dan 'narasi orang pertama' adalah misnomer, karena menyiratkan tidak adanya kata ganti orang pertama dalam 'narasi orang ketiga.'... [Nomi] Tamir menyarankan untuk mengganti terminologi yang tidak memadai 'narasi orang pertama dan ketiga' oleh pribadi dan impersonal ceramahmasing-masing. Jika narator / penutur formal suatu teks merujuk pada dirinya sendiri (mis., Jika narator adalah peserta dalam acara yang ia ceritakan), maka teks tersebut dianggap sebagai wacana pribadi, menurut Tamir. Jika, di sisi lain, narator / penutur formal tidak menyebut dirinya dalam diskursus, maka teks tersebut dianggap sebagai wacana impersonal. "
—Susan Ehrlich, "Point of View" (Routledge, 1990)

Meskipun ada kekhawatiran seperti itu, dan terlepas dari apa namanya, perspektif orang ketiga adalah salah satunya cara paling umum berkomunikasi dalam hampir semua konteks nonfiksi dan tetap menjadi alat utama untuk fiksi penulis.