SEBUAH majas yang terutama mengandalkan bunyi kata atau frasa (atau pengulangan bunyi) untuk menyampaikan efek tertentu dikenal sebagai figur bunyi. Meskipun tokoh-tokoh suara sering ditemukan dalam puisi, mereka juga dapat digunakan secara efektif prosa.
Sosok suara yang umum termasuk purwakanti, purwakanti, kecocokan, onomatopoeia, dan sajak.
Contoh dan Pengamatan:
-
Purwakanti
"Bulan muda yang lembab tergantung di atas kabut padang rumput tetangga."
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: An Autobiography Revisited, 1966) -
Purwakanti
"Kapal-kapal dari kejauhan memiliki keinginan setiap orang di dalamnya. Untuk beberapa mereka masuk dengan ombak. Bagi yang lain mereka berlayar selamanya di cakrawala yang sama, tidak pernah hilang dari pandangan, tidak pernah mendarat sampai si Pengamat memalingkan matanya karena menyerah, mimpinya diejek sampai mati oleh Waktu. Itulah kehidupan manusia. "
(Zora Neale Hurston, Mata Mereka Mengawasi Allah, 1937) -
Kecocokan
"'Bumi ini adalah benda yang sulit,' katanya. 'Hancurkan punggung pria, hancurkan bajak, hancurkan punggung sapi dalam hal ini.' "
(David Anthony Durham, Kisah Gabriel. Doubleday, 2001) -
Onomatopoeia
"Flora meninggalkan sisi Franklin dan pergi ke bandit berlengan satu yang tersebar di satu sisi seluruh ruangan. Dari tempat dia berdiri, tampak seperti hutan lengan yang menarik tuas. Ada klak terus menerus, klak, klak tuas, lalu klik, klik, klik gelas datang. Menyusul ini adalah sebuah pijakan logam yang kadang-kadang diikuti oleh derap dolar perak yang turun melalui corong untuk mendarat dengan sebuah tabrakan bahagia di wadah koin di bagian bawah mesin. "
(Rod Serling, "Demam." Kisah Dari Twilight Zone, 2013) -
Sajak
"Sebuah aroma yang benar-benar berbau, ditambah aroma tajam dari lemak yang dalam, sirip hiu, cendana, dan saluran terbuka, sekarang membombardir lubang hidung kami dan kami mendapati diri kami berada di dusun yang berkembang Chinwangtao. Setiap jenis objek yang bisa dibayangkan ditawarkan oleh penjaja jalanan - basketwork, mie, pudel, perangkat keras, lintah, celana, persik, biji semangka, akar, sepatu bot, seruling, mantel, shoats, cerpelai, bahkan fonograf vintage awal catatan. "
(S.J. Perelman, Ke arah barat Ha! 1948) -
Gambar Suara dalam Prosa Poe
"Selama seluruh hari yang suram, gelap, dan tanpa suara di musim gugur tahun ini, ketika awan menggantung rendah di langit, aku telah lewat sendirian, di menunggang kuda, melalui saluran pedesaan yang suram, dan akhirnya menemukan diri saya, ketika nuansa malam semakin dekat, dalam pandangan Rumah Melankolis Mengantar."
(Edgar Allan Poe, "Jatuhnya Rumah Usher," 1839) -
Gambar Suara dalam Prosa Dylan Thomas
"Tidak perlu, pagi hari libur itu, untuk bocah-bocah pemalas diteriaki saat sarapan; dari tempat tidur mereka yang campur aduk, mereka terguling, dan berebut pakaian mereka yang kusut; cepat-cepat di baskom kamar mandi mereka menjilat tangan dan wajah mereka, tetapi tidak pernah lupa untuk mengalirkan air dengan keras dan selama mereka mencuci seperti colliers; di depan kaca yang retak, berbatasan dengan kartu-kartu rokok, di kamar harta karun mereka, mereka mengocok sisir bergigi ria melalui rambut mereka yang masam; dan dengan pipi, hidung, dan leher yang berkilau, mereka naik tiga anak tangga sekaligus.
"Tapi untuk semua pertarungan dan lari cepat mereka, desakan pendaratan, film catlick dan sikat gigi, rambut-pengocok dan lompatan tangga, saudara perempuan mereka selalu ada di sana sebelum mereka. Seiring dengan nyonya betina, mereka telah berkerumun, kusut, dan disetrika panas; dan puas dengan gaun-gaun mereka yang mekar, diikat di bawah sinar matahari, dalam sepatu olahraga berwarna putih seperti salju yang didekati, rapi dan konyol dengan doilies dan tomat yang mereka bantu di dapur yang bergejolak. Mereka tenang; mereka bajik; mereka telah mencuci leher mereka; mereka tidak bermain-main, atau gelisah; dan hanya saudara perempuan terkecil yang menjulurkan lidah kepada anak-anak yang berisik. "
(Dylan Thomas, "Memori Liburan," 1946. Rpt. di Kisah yang Dikumpulkan. Arah Baru, 1984) -
Gambar Suara dalam Prosa John Updike
- "Apakah Anda ingat aroma yang diperoleh gadis-gadis di musim gugur? Ketika Anda berjalan di samping mereka sepulang sekolah, mereka mengencangkan lengan mereka di sekitar buku-buku mereka dan menundukkan kepala mereka ke depan untuk memberikan perhatian yang lebih bagus pada kata-kata Anda, dan di area intim kecil itu dengan demikian terbentuk, diukir di udara jernih oleh bulan sabit implisit, ada aroma kompleks tembakau, bubuk, lipstik, rambut yang dibilas, dan yang mungkin aroma imajiner dan tentu saja sulit dipahami wol itu, entah di kerah jaket atau di sweter dari sweter, tampaknya menghasilkan ketika langit yang tak berawan seperti lonceng biru ruang hampa mengangkat ke arah dirinya sendiri pernafasan yang menyenangkan dari semua sesuatu. Aroma ini, begitu samar dan genit pada sore hari berjalan melalui daun kering, akan ditebang seribu kali lipat dan tergeletak seperti parfum toko bunga di lereng gelap stadion ketika, Jumat malam, kami bermain sepak bola di kota."
(John Updike, "Di Musim Sepak Bola." New Yorker, 10 November 1962)
- "Dengan berima, bahasa meminta perhatian pada sifat mekanisnya sendiri dan mengurangi realitas keseriusan yang direpresentasikan. Dalam pengertian ini, sajak dan penyimpangan sekutu seperti aliterasi dan assonance menegaskan kontrol magis atas berbagai hal dan membentuk mantra. Ketika anak-anak, ketika berbicara, secara tidak sengaja berima, mereka tertawa, dan menambahkan, 'Saya seorang penyair / Dan tidak tahu itu,' seolah-olah untuk menghindari konsekuensi dari tersandung ke dalam hal supernatural.. . .
"Mode kami adalah realisme, 'realistis' adalah identik dengan 'biasa-biasa saja,' dan tugas penulis prosa adalah untuk menekan tidak hanya sajak tetapi juga kecelakaan verbal yang akan korespondensi tekstual dengan impersonalitas besar, terus mengalir yang telah menggantikan surga berdentang santo."
(John Updike, "Rhyming Max." Aneka Prosa. Alfred A. Knopf, 1965) -
Fungsi Bahasa Puitis
"[Penyair Inggris] Gerard Manley Hopkins, seorang pencari yang luar biasa dalam ilmu bahasa puisi, mendefinisikan ayat sebagai 'pidato yang seluruhnya atau sebagian mengulangi hal yang sama sosok suara. ' Hopkins 'pertanyaan selanjutnya,' tetapi apakah semua puisi ayat? ' dapat dengan pasti dijawab segera setelah fungsi puitis berhenti secara sewenang-wenang terbatas pada ranah puisi. Mnemonik baris yang dikutip oleh Hopkins (seperti 'Thirty days hath September'), jingle iklan modern, dan undang-undang abad pertengahan yang dirumuskan, disebutkan oleh Lotz, atau akhirnya risalah ilmiah Sansekerta dalam ayat yang dalam tradisi India benar-benar dibedakan dari puisi yang sebenarnya (kavya) - semua teks metrik ini memanfaatkan fungsi puitis tanpa, bagaimanapun, menugaskan fungsi paksaan ini, menentukan peran yang dibawanya dalam puisi. "
(Roman Jakobson, Bahasa dalam Sastra. Harvard University Press, 1987) -
Putar Kata dan Sound Play in a Poem oleh E.E. Cummings
applaw)
"jatuh
ow
duduk
bukankah "
(cakar s
(E.E Cummings, Puisi 26 in 1 X 1, 1944) -
Dikotomi Salah Antara Suara dan Akal
"Di dataran prosa ekspositori, seperti buku ini ditulis dalam, 'kata [kritik sastra G.S Fraser],' baik penulis dan pembaca secara sadar prihatin tidak terutama dengan irama tetapi dengan akal. ' Ini adalah dikotomi yang salah. Suara-suara puisi yang dihubungkan oleh ritme memang 'tubuh pemikiran yang hidup.' Ambil bunyinya sebagai puisi dan tidak ada tahap interpretasi lebih lanjut ke dalam puisi. Hal yang sama berlaku untuk berkala prosa: ritme periode mengatur suara menjadi unit akal.
"Kritik saya terhadap tradisi logis di Indonesia tatabahasa hanya itu saja menekankan, nada, sikap, emosi tidak suprasegmental hal ditambahkan ke logika dasar atau sintaksis tetapi sekilas lain dari keseluruhan linguistik yang mencakup tata bahasa seperti yang biasanya dipahami.. .. Saya menerima pandangan yang sekarang tidak modis dari semua ahli tata bahasa lama itu prosodi adalah bagian penting dari tata bahasa.. . .
"Tokoh pemikiran Suka meremehkan atau tekanan tidak lebih dan tidak kurang diekspresikan dalam suara dari apa pun. "
(Ian Robinson, Pembentukan Prosa Bahasa Inggris Modern dalam Reformasi dan Pencerahan. Cambridge University Press, 1998) -
Tokoh Suara dalam Prosa Abad ke-16
- "Kecurigaan yang merupakan daya tarik yang tak terkendali tokoh suara kemungkinan akan membuat tirani seorang penulis gaya, bahwa klaim telinga mengancam akan mendominasi pikiran, selalu menganalisa prosa Tudor, terutama dalam kasus [John] Berbohong. Francis Bacon mendakwa [Roger] Ascham dan para pengikutnya karena justru kegagalan ini: 'karena manusia mulai berburu lebih banyak setelah kata-kata daripada materi; lebih setelah kekhasan frasa, dan komposisi kalimat yang bulat dan bersih, dan jatuhnya klausa yang manis, dan beragam dan ilustrasi karya mereka dengan kiasan dan angka, dari setelah bobot masalah, nilai subjek, kesehatan argumen, kehidupan penemuan, atau kedalaman penilaian '[Kemajuan Pembelajaran]."
(Russ McDonald, "Compar atau Parison: Measure for Measure." Tokoh Renaisans Pidato, ed. oleh Sylvia Adamson, Gavin Alexander, dan Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- "Apakah kebaikanku akan menjadi penyebab niat buruknya? Karena aku puas menjadi temannya, pikir dia aku bertemu untuk dijadikan orang bodoh? Saya melihat sekarang bahwa sebagai ikan scolopidus dalam banjir Araris di waxing bulan adalah seputih salju yang didorong, dan pada memudarnya hitam sebagai batu bara yang terbakar, demikian juga Euphues, yang pada awalnya meningkatkan keakraban kita dengan sangat bersemangat, sekarang menjadi pemeran terakhir. durhaka."
(John Lyly, Euphues: Anatomy of Wit, 1578)
Lihat juga:
- 10 Jenis Efek Suara yang Mengagumkan dalam Bahasa
- Bunyi merdu
- Cara yg terlalu agung
- Latihan dalam Mengidentifikasi Efek Suara dalam Puisi dan Prosa
- Tokoh Bicara
- Homoioteleuton
- Homofon
- Oronim
- Prosodi
- Reduplikasi
- Irama
- Simbolisme Suara