"Gaya berlari bebas," kata Aristoteles dalam bukunya Tentang Retorika, "adalah jenis yang tidak memiliki tempat pemberhentian alami, dan berhenti hanya karena tidak ada lagi yang bisa dikatakan tentang subjek itu" (Buku Tiga, Bab Sembilan).
Itu adalah kalimatgaya sering digunakan oleh anak-anak yang bersemangat:
Dan kemudian Paman Richard membawa kami ke Dairy Queen dan kami memiliki es krim dan aku punya stroberi dan bagian bawah kerucutku jatuh dan ada es krim di lantai dan Mandy tertawa lalu dia muntah dan Paman Richard membawa kami pulang dan tidak berkata apa pun.
Dan gaya berlari disukai oleh penyair Amerika abad ke-19 Walt Whitman:
Lilac awal menjadi bagian dari anak ini,
Dan rumput, dan morning glory putih dan merah, dan semanggi putih dan merah, dan nyanyian burung phoebe,
Dan domba-domba Bulan Ketiga, dan kotoran betina yang pucat merah muda, dan anak kuda betina, dan betis sapi,
Dan suara berisik dari halaman gudang, atau oleh lumpur sisi kolam,
Dan ikan itu menggantungkan diri mereka dengan rasa ingin tahu di bawah sana - dan cairan penasaran yang indah,
Dan tanaman air dengan kepala datar anggun mereka - semua menjadi bagian dari dirinya.
("Ada Seorang Anak Pergi," Daun rumput)
Itu gaya lari sering muncul dalam Alkitab:
Dan hujan turun, dan banjir datang, dan angin bertiup, dan menimpa rumah itu; dan itu jatuh: dan besar jatuhnya itu
(Matius, 7:27)
Dan Ernest Hemingway membangun karirnya di atasnya:
Pada musim gugur perang selalu ada di sana, tetapi kami tidak pergi ke sana lagi. Itu dingin di musim gugur di Milan dan gelap datang sangat awal. Kemudian lampu listrik menyala, dan menyenangkan di sepanjang jalan-jalan melihat ke jendela. Ada banyak permainan tergantung di luar toko-toko, dan salju membasahi bulu rubah dan angin meniup ekor mereka. Rusa tergantung kaku dan berat dan kosong, dan burung-burung kecil meniup angin dan angin mengubah bulu mereka. Itu adalah musim dingin dan angin turun dari pegunungan.
("Di negara Lain")
Berbeda dengan gaya kalimat periodik, dengan lapisannya yang hati-hati klausa bawahan, gaya berlari menawarkan suksesi tanpa henti sederhana dan senyawa struktur. Seperti yang diamati oleh Richard Lanham Menganalisis Prosa (Continuum, 2003), gaya lari memberi penampilan dari pikiran di tempat kerja, mengada-ada seiring berjalannya waktu, dengan kalimat-kalimat yang meniru "sintaksis percakapan yang mengoceh dan asosiatif."
Di Panduan Oxford Baru untuk Menulis (1988), Thomas Kane merinci keutamaan gaya berlari—yang ia sebut "gaya kereta barang":
Ini berguna ketika Anda ingin menghubungkan serangkaian acara, ide, kesan, perasaan, atau persepsi sesegera mungkin, tanpa menilai nilai relatif mereka atau memaksakan struktur logis mereka... .
Gaya kalimat mengarahkan indera kita sama seperti kamera mengarahkannya dalam sebuah film, membimbing kita dari satu persepsi ke persepsi lainnya, namun menciptakan pengalaman yang berkelanjutan. Gaya kereta barang, kemudian, dapat menganalisis pengalaman seperti serangkaian kalimat pemisah. Tapi itu menyatukan bagian-bagian lebih dekat, dan ketika menggunakan banyak koordinasi, itu mencapai tingkat fluiditas yang tinggi.
Dalam esai "Paradoks dan Mimpi," John Steinbeck mengadopsi gaya lari (atau kereta barang) untuk mengidentifikasi beberapa elemen yang saling bertentangan dalam karakter Amerika:
Kami berjuang di jalan kami, dan mencoba membeli jalan keluar kami. Kami waspada, ingin tahu, berharap, dan kami menggunakan lebih banyak obat yang dirancang untuk membuat kita tidak sadar daripada orang lain. Kami mandiri dan pada saat yang sama sepenuhnya bergantung. Kami agresif, dan tidak berdaya. Orang Amerika terlalu memanjakan anak-anak mereka; anak-anak pada gilirannya sangat bergantung pada orang tua mereka. Kami puas dalam kepemilikan kami, di rumah kami, dalam pendidikan kami; tetapi sulit untuk menemukan pria atau wanita yang tidak menginginkan sesuatu yang lebih baik untuk generasi berikutnya. Orang Amerika sangat baik dan ramah dan terbuka dengan tamu dan orang asing; namun mereka akan membuat lingkaran lebar di sekitar pria yang sekarat di trotoar. Kekayaan dihabiskan untuk mengeluarkan kucing dari pohon dan anjing dari pipa selokan; tetapi seorang gadis berteriak minta tolong di jalan hanya menarik pintu terbanting, jendela tertutup, dan diam.
Jelas gaya seperti itu bisa efektif dalam ledakan singkat. Tetapi seperti gaya kalimat apa pun yang menarik perhatian pada dirinya sendiri, gaya berlari dapat dengan mudah usang. Thomas Kane melaporkan kelemahan gaya lari:
Kalimat kereta barang menyiratkan bahwa pikiran itu terhubung bersama gramatikal kesetaraan sama pentingnya. Tetapi biasanya ide-ide tidak memiliki urutan kepentingan yang sama; sebagian besar; lainnya sekunder. Selain itu, jenis konstruksi ini tidak dapat menunjukkan hubungan logis yang sangat tepat sebab dan akibat, kondisi, konsesi, dan seterusnya.
Untuk menyampaikan hubungan yang lebih kompleks antara ide-ide dalam kalimat kami, kami biasanya beralih dari koordinasi untuk subordinasi--atau, untuk digunakan retoris ketentuan, dari parataksis untuk hipotaksis.