Robert Rauschenberg (Amerika, 1925-2008) terkenal karena karya-karyanya yang bebas dan digantung di dinding (media campuran) yang dibuat antara tahun 1954 dan 1964. Karya-karya ini keduanya dipengaruhi oleh surealisme dan pertanda Pop Art dan, dengan demikian, membentuk jembatan bersejarah seni antara gerakan. Inkarnasi pameran keliling ini Robert Rauschenberg: Combines diorganisir oleh Museum Seni Kontemporer, Los Angeles, bekerja sama dengan Museum Seni Metropolitan, New York. Sesaat sebelum berada di jalan menuju Moderna Museet, Stockholm, tidak ada gunanya Menggabungkan selama menginap di Centre Pompidou, Paris. Galeri yang mengikuti adalah milik institusi yang terakhir.
Charlene menggabungkan cat minyak, arang, kertas, kain, koran, kayu, plastik, cermin, dan logam pada empat panel homasote yang dipasang di kayu dengan lampu listrik.
"Urutan dan logika pengaturan adalah penciptaan langsung dari penonton yang dibantu oleh provokatif berkostum [sic] dan sensualitas literal objek. " - Pernyataan pameran oleh seniman, 1953.
Detel adalah yang paling awal dan salah satu dari kombinasi berdiri bebas terbesar yang dibuat Rauschenberg. Itu dibangun untuk penari balet Merce Cunningham (berjudul "Minutiae" dan pertama kali tampil di Akademi Seni Brooklyn pada tahun 1954) yang musiknya disusun oleh John Cage. Keduanya adalah teman kencan Rauschenberg sejak dia - dan mereka - menghabiskan waktu di Black Mountain College yang legendaris pada akhir 1940-an.
Cunningham dan Rauschenberg melanjutkan setelah Detel untuk berkolaborasi selama lebih dari sepuluh tahun. Ketika Cunningham mengingat tentang satu set yang terakhir dibuat untuk balet "Nocturnes" (1955) dalam sebuah wawancara Juni 2005 dengan Penjaga, "Bob telah membuat kotak putih yang indah ini, tetapi petugas pemadam kebakaran di teater datang dan melihatnya dan berkata, 'Kamu tidak bisa meletakkannya di atas panggung. Itu tidak tahan api. ' Bob sangat tenang. "Pergi," katanya padaku. "Aku akan menyelesaikannya." Ketika saya kembali dua jam kemudian dia menutupi bingkai dengan cabang hijau lembab. Saya tidak tahu dari mana dia mendapatkannya. "
Detel adalah kombinasi cat minyak, kertas, kain, koran, kayu, logam, plastik dengan cermin, dan tali pada struktur kayu dengan kerangka manik-manik.
Tanpa judul menggabungkan cat minyak, kertas, kain, koran, kayu dan panel kaca patri yang diterangi oleh tiga lampu bug kuning. Rauschenberg pernah berkomentar bahwa lampu bug melayani tujuan praktis, yaitu menjaga serangga terbang nokturnal agak di teluk.
"Saya benar-benar ingin berpikir bahwa seniman itu bisa menjadi jenis bahan lain dalam gambar, bekerja sama dengan semua bahan lainnya. Tapi tentu saja saya tahu ini tidak mungkin, sungguh. Saya tahu bahwa sang seniman tidak bisa tidak menggunakan kendalinya sampai taraf tertentu dan akhirnya ia membuat semua keputusan. " - Robert Rauschenberg dikutip dalam Calvin Tomkins, Mempelai Wanita dan Bujangan: Pacaran sesat dalam Seni Modern (1965).
Buku nyanyian pujian menggabungkan selendang paisley tua yang direkatkan ke kanvas dimensional, cat minyak, sebuah fragmen dari direktori telepon Manhattan ca. 1954-55, selebaran FBI, foto, kayu, papan lukis dan baut logam.
"Seseorang berharap untuk menyelesaikan lukisan itu sendiri... karena jika Anda memiliki sedikit masa lalu untuk dibawa-bawa, Anda memiliki lebih banyak energi untuk saat ini. Menggunakan, memamerkan, melihat, menulis, dan membicarakannya adalah elemen positif dalam membersihkan diri dari gambar. Dan itu adil untuk gambar yang menentang ini. Sehingga Anda tidak dapat mengakumulasi massa sebanyak mungkin Anda mengakumulasi kualitas. " - Robert Rauschenberg dalam sebuah wawancara dengan David Sylvester, 1964.
Wawancara menggabungkan cat minyak, lukisan yang ditemukan, gambar yang ditemukan, renda, kayu, amplop, surat yang ditemukan, kain, foto, dicetak reproduksi, toweling, dan surat kabar pada struktur kayu dengan bata, tali, garpu, softball, paku, engsel logam, dan kayu pintu.
"Kami punya ide tentang batu bata. Batu bata bukanlah massa fisik dari dimensi tertentu yang dibangun rumah atau cerobong. Seluruh dunia asosiasi, semua informasi yang kita miliki — fakta bahwa itu terbuat dari tanah, sudah melalui kiln, ide-ide romantis tentang pondok batu bata kecil, atau cerobong asap yang sangat romantis, atau tenaga kerja — Anda harus berurusan dengan banyak hal yang Anda tahu. Karena jika tidak, saya pikir Anda mulai bekerja lebih seperti orang eksentrik, atau primitif, yang, Anda tahu, [...] bisa siapa saja, atau orang gila, yang sangat obsesif. " - Robert Ruaschenberg dalam sebuah wawancara dengan David Sylvester, BBC, Juni 1964.
Robert Rauschenberg dan Jasper Johns (dari siapa koleksi ini dipinjam) memiliki efek kreatif yang kuat satu sama lain. Dua orang Selatan di New York City, mereka menjadi teman pada awal 1950-an dan, pada kenyataannya, pernah membayar tagihan mereka merancang jendela department store bersama-sama dengan nama "Matson-Jones." Ketika mereka mulai berbagi ruang studio pada pertengahan 1950-an, masing-masing seniman memasuki apa yang bisa dibilang paling inovatif, produktif, terkenal saat ini. tahap.
"Dia semacam seorang Enfant mengerikan pada saat itu, dan saya menganggapnya sebagai seorang profesional yang ulung. Dia sudah memiliki sejumlah pertunjukan, tahu semua orang, telah pergi ke Black Mountain College bekerja dengan semua orang-orang avant-garde. " - Jasper Johns saat bertemu Robert Rauschenberg, di Grace Glueck, "Wawancara dengan Robert Rauschenberg," NY Times (Oktober 1977).
Tanpa judul menggabungkan cat minyak, krayon, pastel, kertas, kain, reproduksi cetak, foto dan kardus pada kayu.
Satelit menggabungkan cat minyak, kain (perhatikan kaus kaki), kertas, dan kayu di atas kanvas dengan burung pegar (dengan bulu ekor yang hilang).
"Tidak ada subjek yang buruk. Sepasang kaus kaki tidak kalah cocok untuk membuat lukisan selain kayu, paku, terpentin, minyak dan kain. " - Robert Rauschenberg dikutip dalam katalog untuk "Sixteen Americans" (1959).
Odalisk menggabungkan cat minyak, cat air, krayon, pastel, kertas, kain, foto, reproduksi cetak, cetak biru miniatur, koran, logam, kaca, rumput kering, wol baja, bantal, tiang kayu dan lampu di atas struktur kayu yang dipasang pada empat kastor dan ditutup oleh boneka ayam jantan.
Meskipun tidak terlihat dalam gambar ini, area antara tiang kayu dan ayam jago (Leghorn putih, atau Plymouth Rock?) Sebenarnya memiliki empat sisi. Sebagian besar gambar pada keempat permukaan ini adalah perempuan, termasuk foto-foto ibu dan saudara perempuan seniman itu. Anda tahu, antara judul tentang budak perempuan, pinup feminin dan ayam jantan, orang mungkin tergoda untuk merenungkan pesan samar di sini tentang gender dan peran.
"Setiap kali saya menunjukkannya kepada orang-orang, beberapa akan mengatakan itu lukisan, yang lain menyebutnya patung. Dan kemudian saya mendengar cerita ini tentang Calder, "katanya, merujuk pada seniman Alexander Calder," bahwa tidak ada yang akan melihat karyanya karena mereka tidak tahu harus menyebutnya apa. Begitu dia mulai memanggil mereka ponsel, tiba-tiba orang akan berkata, 'Oh, jadi begitu ya mereka.' Begitu Saya menemukan istilah 'Combine' untuk keluar dari jalan buntu dari sesuatu yang bukan menjadi patung atau lukisan. Dan sepertinya berhasil. " - Dalam Carol Vogel, "Setengah abad seni 'sampah' Rauschenberg," Waktu New York (Desember 2005).