The Boys Next Door ditulis pada awal 1980-an oleh Tom Griffin. Awalnya berjudul, Hati Yang Rusak, Bunga Rusak, drama itu untungnya diganti dan direvisi untuk produksi tahun 1987 di Berkshire Theatre Festival. The Boys Next Door adalah drama komedi dua babak tentang empat cacat intelektual pria yang tinggal bersama di sebuah apartemen kecil - dan Jack, pekerja sosial yang peduli yang hampir kehabisan karier.
Ringkasan
Sebenarnya, tidak ada banyak plot untuk dibicarakan. The Boys Next Door berlangsung selama dua bulan. Drama ini menawarkan adegan dansketsa untuk mengilustrasikan kehidupan sehari-hari Jack dan keempat bangsanya yang cacat mental. Sebagian besar adegan disajikan secara biasa dialog, tapi kadang-kadang karakter berbicara langsung kepada penonton, seperti dalam adegan ini ketika Jack menjelaskan kondisi setiap pria yang dia awasi:
JACK: Selama delapan bulan terakhir saya telah mengawasi lima apartemen kelompok cacat mental... Idenya adalah untuk memperkenalkan mereka ke dalam arus utama. (Diam) Sebagian besar waktu, saya menertawakan petualangan mereka. Namun terkadang tawa mulai menipis. Yang benar adalah mereka membuatku lelah.
(Dalam adegan lain ...)
JACK: Lucien dan Norman terbelakang. Arnold marjinal. Seorang yang depresi karena perdagangan, dia kadang-kadang akan membodohimu, tetapi geladaknya tidak memiliki kartu wajah. Barry, di sisi lain, sebenarnya bukan milik di sini. Dia adalah penderita skizofrenia tingkat A dengan sejarah institusi yang kronis.
Konflik utama bermula dari kesadaran Jack bahwa ia perlu melanjutkan kehidupannya.
JACK: Soalnya, masalahnya adalah mereka tidak pernah berubah. Saya berubah, hidup saya berubah, krisis saya berubah. Tapi mereka tetap sama.
Tentu saja, perlu dicatat bahwa dia tidak bekerja sebagai penyelia mereka selama delapan bulan di Jakarta bermain awal. Sepertinya dia kesulitan menemukan tujuan hidupnya sendiri. Dia terkadang makan siang sendirian di sisi rel kereta api. Dia mengeluh tentang menabrak mantan istrinya. Bahkan ketika ia berhasil menemukan pekerjaan lain sebagai agen perjalanan, penonton tetap memutuskan apakah ini akan memenuhi atau tidak.
Karakter "The Boys Next Door"
Arnold Wiggins: Dia adalah karakter pertama yang ditemui penonton. Arnold menunjukkan beberapa sifat OCD. Dia adalah yang paling pandai bicara di grup. Lebih dari teman sekamar lainnya, ia mencoba untuk berfungsi di dunia luar, tetapi sayangnya banyak orang memanfaatkannya. Ini terjadi pada adegan pertama ketika Arnold kembali dari pasar. Dia bertanya kepada toko bahan makanan berapa banyak kotak Wheaties yang harus dia beli. Petugas itu dengan kejam menyarankan agar Arnold membeli tujuh belas kotak, jadi ia melakukannya. Setiap kali dia tidak puas dengan hidupnya, dia menyatakan bahwa dia akan pindah ke Rusia. Dan dalam Babak Dua, dia benar-benar melarikan diri, berharap untuk naik kereta berikutnya ke Moskow.
Norman Bulansky: Dia romantis dalam kelompok. Norman bekerja paruh waktu di toko donat, dan karena semua donat gratis, berat badannya bertambah. Ini membuatnya khawatir karena minat cintanya, seorang wanita cacat mental bernama Sheila, berpikir bahwa dia gemuk. Dua kali selama pertunjukan, Norman bertemu Sheila di sebuah tarian pusat komunitas. Dengan setiap pertemuan, Norman menjadi lebih berani sampai dia bertanya padanya tentang kencan (meskipun dia tidak menyebutnya kencan). Satu-satunya konflik mereka yang sebenarnya: Sheila menginginkan set kunci-nya (yang tidak membuka apa pun secara khusus), tetapi Norman tidak mau menyerah.
Barry Klemper: Yang paling agresif di grup, Barry menghabiskan sebagian besar waktunya membual tentang menjadi Pro Golf (meskipun ia belum memiliki satu set klub). Kadang-kadang, Barry tampaknya cocok dengan seluruh masyarakat. Misalnya, ketika dia memasang lembar pendaftaran untuk pelajaran golf, empat orang mendaftar. Tetapi ketika pelajaran berlanjut, murid-muridnya menyadari bahwa Barry tidak terhubung dengan kenyataan, dan mereka meninggalkan kelasnya. Sepanjang drama, Barry terus membicarakan tentang kualitas luar biasa dari ayahnya. Namun, menjelang akhir Babak Kedua, ayahnya mampir untuk kunjungan pertamanya, dan para penonton saksi kekerasan verbal dan fisik yang brutal yang jelas memperburuk Barry sudah rapuh kondisi.
Lucien P. Smith: Karakter dengan kasus cacat mental paling parah di antara keempat lelaki itu, Lucien adalah yang paling mirip anak-anak dalam kelompok itu. Kapasitas verbal-nya terbatas, seperti yang dimiliki anak berusia empat tahun. Namun, dia telah dipanggil di hadapan Subkomite Kesehatan dan Layanan Kemanusiaan karena dewan mungkin menangguhkan tunjangan Jaminan Sosial Lucien. Selama diskusi panel ini, ketika Lucien berbicara dengan tidak jelas tentang dasi Spiderman-nya dan menemukan ABC-nya, sang aktor bermain Lucien berdiri dan memberikan monolog kuat yang fasih berbicara untuk Lucien dan yang lainnya dengan mental penurunan nilai.
LUCIEN: Saya berdiri di depan Anda, seorang pria paruh baya dalam setelan yang tidak nyaman, seorang pria yang kemampuan berpikir rasionalnya berada di antara seorang anak berusia lima tahun dan seekor tiram. (Diam) Saya terbelakang. Saya rusak. Saya sakit di dalam karena berjam-jam, berhari-hari, berbulan-bulan, dan kebingungan yang mendalam.
Ini mungkin adalah momen paling kuat dari permainan itu.
"The Boys Next Door" dalam Pertunjukan
Untuk teater komunitas dan regional, memasang produksi yang diakui dari The Boys Next Door bukanlah tugas yang mudah. Pencarian cepat online akan menghasilkan berbagai ulasan, beberapa hit, dan banyak kehilangan. Jika kritik menerima masalah The Boys Next Door, keluhan biasanya berasal dari penggambaran aktor dari karakter yang mengalami gangguan mental. Meskipun uraian di atas dari permainan mungkin membuatnya tampak seolah-olah The Boys Next Door adalah sebuah drama yang berat, ini sebenarnya adalah sebuah cerita yang dipenuhi dengan momen-momen yang sangat lucu. Tetapi agar permainan itu berhasil, penonton harus menertawakan para karakter dan bukan pada mereka. Sebagian besar kritikus lebih menyukai produksi di mana para aktor menggambarkan disabilitas sealami mungkin.
Oleh karena itu, aktor sebaiknya melakukan pertemuan dan bekerja dengan orang dewasa dengan kebutuhan khusus. Dengan begitu, para aktor dapat melakukan keadilan terhadap karakter, mengesankan kritik, dan menggerakkan penonton.