Memahami Peran yang Dimainkan Karakter dalam Sastra

Setiap kisah yang hebat memiliki karakter yang hebat. Tapi apa yang membuat karakter hebat? Karakter utama adalah pusat dari sebuah cerita dan harus “bulat” atau kompleks, dengan kedalaman dan kualitas yang berbeda. Sejumlah karakter pendukung dapat terdiri dari berbagai jenis — bahkan yang datar atau tidak rumit, yang tetap membantu menggerakkan cerita.

Karakter adalah individu (biasanya seseorang) dalam a cerita dalam karya fiksi atau nonfiksi kreatif. Tindakan atau metode menciptakan karakter dalam tulisan dikenal sebagai karakterisasi.

Dalam penulis Inggris E.M. Forster 1927 "Aspects of the Novel," Forster membuat perbedaan yang luas namun bermanfaat antara karakter datar dan bulat. Karakter datar (atau dua dimensi) mewujudkan "satu ide atau kualitas." Tipe karakter ini, Forster menulis, "dapat diekspresikan dalam satu kalimat."

Sebaliknya, karakter bulat merespons perubahan: ia “mampu mengejutkan [pembaca] dengan cara yang meyakinkan,” tulis Forster. Dalam bentuk tertentu non-fiksikhususnya biografi dan otobiografi, satu karakter dapat berfungsi sebagai fokus utama teks.

Kata karakter berasal dari kata Latin yang berarti "tanda, kualitas khas" dan akhirnya dari kata Yunani yang berarti "goresan, ukir."

Dalam "Esensi Teori Teori Fiksi," Michael J. Hoffman dan Patrick D. Murphy menulis:

• "Jika, dalam arti tertentu, itu karakter datar mewujudkan ide atau kualitas, maka karakter 'bulat' mencakup banyak ide dan kualitas, mengalami perubahan dan pengembangan, serta menghibur berbagai ide dan karakteristik. ”
  (Michael J. Hoffman dan Patrick D. Murphy, Esensi Teori Teori Fiksi, Edisi ke-2. Duke University Press, 1999)

• "Pak. Spock, karakter favorit saya di ‘Star Trek,’ adalah James T. Sahabat Kirk dan salah satu karakter paling menarik yang pernah ditulis untuk televisi. Spock adalah hibrida manusia-Vulcan yang berjuang selama bertahun-tahun dengan warisan gandanya sebelum akhirnya menemukan kedamaian melalui penerimaan kedua bagian dari warisannya. ”
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Adventures in Time and Space, Buku Saku, 1999)

• “Lilin-lilin itu menyinari kepala botak berkilat milik Lord Steyne, yang dibatasi rambut merah. Dia memiliki alis tebal lebat, dengan mata merah kecil yang berkedip, dikelilingi oleh ribuan kerutan. Rahangnya tertutup, dan ketika dia tertawa, dua gigi putih menonjol keluar dan berkilauan dengan kejam di tengah-tengah seringai itu. Dia telah makan dengan tokoh kerajaan, dan mengenakan garter dan pita. Seorang pria pendek adalah junjungannya, berdada lebar, dan berkaki busur, tetapi bangga akan kehalusan kaki dan pergelangan kakinya, dan selalu mengelus lutut garternya. ”
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, 1847–48)

• “[Dalam esai pribadi], penulis perlu membangun dirinya menjadi karakter. Dan saya menggunakan kata itu karakter seperti halnya penulis fiksi. E. M. Forster, dalam ‘Aspek Novel,’ menarik perbedaan yang terkenal antara karakter characters datar ’dan‘ bundar ’— di antara tokoh fiksi yang terlihat dari luar yang bertindak dengan konsistensi karikatur yang dapat diprediksi, dan mereka yang kompleksitas atau kehidupan batinnya penuh dengan kita. tahu... Seni karakterisasi bermuara pada pembentukan pola kebiasaan dan tindakan untuk orang yang Anda tulis dan memperkenalkan variasi ke dalam sistem. ...
• Intinya adalah mulai menginventarisir diri sendiri sehingga Anda dapat menampilkan diri itu kepada pembaca sebagai karakter yang spesifik dan dapat dibaca. ...
• Dengan demikian ada kebutuhan untuk membuat diri menjadi karakter, apakah esai menggunakan a pertama- atau orang ketiga cerita suara. Saya lebih lanjut akan mempertahankan bahwa proses mengubah diri sendiri menjadi sebuah karakter ini tidak mementingkan diri sendiri. Melainkan potensi pembebasan dari narsisme. Ini berarti Anda telah mencapai jarak yang cukup untuk mulai melihat diri Anda sendiri dalam putaran: prasyarat yang diperlukan untuk melampaui ego — atau setidaknya menulis esai pribadi yang dapat menyentuh orang lain. ”
  (Phillip Lopate, "Menulis Esai Pribadi: Tentang Perlunya Mengubah Diri Menjadi Karakter." Menulis Nonfiksi Kreatif, diedit oleh Carolyn Forché dan Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Untuk mencapai dimensi penuh karakter, fiksi atau nyata, seorang penulis harus memperhatikan orang lebih dekat, lebih dekat daripada orang kebanyakan. Dia mencari sesuatu yang tidak biasa atau berbeda tentang orang yang terlibat tetapi tidak mengabaikan apa yang biasa dan tipikal. Penulis kemudian melaporkan, dengan cara semenarik mungkin, pose, postur, gerakan kebiasaan, perilaku, penampilan, pandangan sekilas. Bukan berarti penulis membatasi pengamatan untuk ini, tetapi ini sering muncul di nonfiksi kreatif penulisan."
  (Theodore A. Rees Cheney, Menulis Kreatif Nonfiksi: Teknik Fiksi untuk Membuat Nonfiksi Hebat, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Penggunaan karakter komposit adalah perangkat yang meragukan bagi penulis nonfiksi karena berada dalam warna abu-abu wilayah antara realitas dan penemuan, tetapi jika digunakan pembaca harus disadarkan akan fakta dini."
  (William Ruehlmann, Menguntit Cerita Fitur, Vintage Books, 1978)